她猛地转过身，背对杨炯，双手捂脸，半晌不言声，那耳垂红得透亮，在银饰间簌簌轻颤。
良久，童颜放下手，却仍不回头。只轻轻“嗯”了一声，低得几乎听不见。
随即，她伸手牵住杨炯袖角，将他往前引，声音还带着余颤，却已平复许多：“这边走，再拐两个弯便出洞了。”
杨炯任她牵着，嘴角笑意未散。
如此行了约莫两刻，前方渐有亮光。
童颜引着杨炯穿过最后一道气根门，眼前豁然开朗。
二人立在榕树群落边缘，脚下是片开阔的滩涂。
面前一汪巨湖，浩浩汤汤，烟波浩渺，竟有海势。
时方午正，日光却被浓雾滤成乳白，斜铺在湖面上，如一层流动的素绡。远山如黛，淡淡一抹，隐在雾霭之后，似美人隔纱。
水声潺潺，不知源自何处，又如从湖心生出，不疾不徐，在寂静中自成天籁。
近岸处立着根驳船柱，三尺来高，石质，周身青苔斑驳，勉强能辨认柱身镌刻三个隶字“清风渡”。
那刻痕深浅不一，笔画残缺，显是有些年头无人系缆了。
童颜拉着杨炯行至浅滩，自怀中取出一片榕树叶，洗净，抿在唇边。
一缕清音破空而起。
那声音极细，如幼蚕啮桑，若不细听几不可闻。
然则它绵长不绝，悠悠荡荡，竟穿透重重雾霭，向湖心直送而去。音波在水面犁开一道看不见的痕，波纹层层漾开。
俄顷，雾中隐现一叶扁舟。
那小舟无篷无楣，仅容三四人。
船头挑一盏白纸灯笼，火光荧荧，透出个巴掌大的“金”字。撑篙的是个老妪，佝偻得几近对折，满头银发稀稀疏疏，绾不成髻，只随意披在肩头。
她身上穿的却不是苗家服饰，而是件藕荷色交领长袄，宽袖博带，腰系宫绦，分明是前朝梁女子时兴的装束。那衣料早已洗得发白，却熨烫得平整，不见一丝褶痕。
待船近些，杨炯看清那老妪面目。
她年近古稀，面上却敷了薄粉，眉画得细长，是前梁盛行的“柳叶眉”，眉尾斜飞入鬓；两腮施了淡红胭脂，虽已褪得七七八八，仍能辨出刻意描画的痕迹。
这妆容杨炯在宫中旧藏《前梁眉妆图》中见过，名曰“桃花上柳”，据说当年京城闺秀出门踏青，人人如此装扮
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