下的产物。”
“二是笔画的衔接与转折特征。
关慧雯在书写‘高雅’二字，尤其是‘雅’字的右半部分时，连笔习惯性地带有一种缠绕感，显得急切而纠缠。
但现场符号中，类似结构的弧线，其转折处多为锐利的尖角或毫无滞涩的平滑曲线。
这种几何感强烈的处理方式，与关慧雯的自然笔触相去甚远。”
“三是整体的‘神韵’，这有点抽象，但很重要。
关慧雯的笔迹，即便在书写仇恨内容时，也能感受到一种源自个人的、炽热又扭曲的情感张力。
而现场那些符号，给人的感觉是抽离的、冰冷的。
更像是一种不带个人情感的标记或某种体系化的符号，缺乏个人情绪的温度。”
沈翊总结道：“基于这些笔迹特征的本质差异，我可以比较有把握地说。
关慧雯不是之前那些曼陀罗尸花案的直接绘制者。
她的书写习惯与现场符号反映出的习惯，属于不同的体系。”
这番专业的分析让群里静默了片刻。
犯罪侧写师姚学琛最先回应，带着赞叹：“精彩！
沈翊你这套分析，对后续案件细节的确定，很重要。”
kiko：“没想到，你一个画画的，对笔迹也这么有研究啊！
⊙_⊙”
毛利小五郎的思路也被带动起来：
“这样的话，嫌犯的作案模式倒是可以确定了。
和我们之前的分析结果相同。
这次的大京爆炸挟持案，和之前宝乐市少女失踪案的模式一样。
都是‘窥探者’控制他人作案。
关慧雯只是执行者。
真正的始作俑者另有其人。
大概率是曼陀罗尸花案的真正凶手。
甚至！
曼陀罗尸花案，也可能是窥探者控制他人完成的。”
关宏宇紧接着提出了更深入的问题：
“如果关慧雯是执行者，那真正在幕后遥控、并设计出矿洞炸弹案和‘曼陀罗尸花’的‘窥探者’核心成员是谁？
为何选择关慧雯作为代理人？
他们与高雅之间，到底有什么深层次的、不为人知的联系？
关慧雯对高雅的执念，是被利用的切入点吗？”
秦枫：“从目前来看，关慧雯的确很符合我们之前的剖绘结论。
不过
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