黄的纸芯。
整个装裱风格古朴大气，与画作等级相匹配，且装裱年代与部分藏印时代（如宋荦，清初）能对应上，应是画作在清代某一重要藏家手中时进行的重新装裱。
装裱本身也是一门学问，眼前的裱工精美而不炫技，很好地保护并衬托了画心，符合古画重裱的规制。
长达数小时的细致审验，陈阳的眼睛已经有些酸涩，但精神却愈发清明。从气韵意境，到笔墨技法；从材质年代，到款识印章；从题跋内容，到流传序列；再到最后的装裱工艺……
所有的线索，所有的细节，都如同严丝合缝的齿轮，啮合在一起，共同指向一个结论：这幅元代吴镇的《山窗听雨图》手卷，是真迹无疑，而且是传承极其清晰有序、品相保存相当完好的精品之作！
他缓缓直起腰，长吁了一口气，揉了揉发胀的太阳穴，脸上却并未有多少捡漏的狂喜，反而眉头重新蹙起，目光中多了几分凝重。
因为，真的，往往意味着更大的麻烦和更重的责任。
他的视线，不由自主地转向长案另一端，那两个静静躺着的锦盒。尤其是那个装着清雍正御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台的盒子。
吴镇的真迹固然珍贵无比，但来历相对清晰，属于可流通的古代艺术品范畴。
而那件雍正花台……陈阳仅仅是回想刚才那惊鸿一瞥的印象：通体施以华丽繁复的洋彩，釉色鲜艳夺目，采用了浮雕工艺，绘有典型的巴洛克式卷草花卉纹饰，中间还有栩栩如生的螭龙纹。
这种中西合璧的风格，且工艺达到登峰造极程度的器物，在雍正朝也极为罕见，多半是宫廷造办处为皇帝特别烧制的陈设器，甚至可能是用于特定宫殿或场合的专属之物。
它的形制、工艺、风格，都透着一股“宫里的”、“有档可查”的气息。这种东西，怎么会流落到一个声称“祖传”的货主手里？十有八九，是近年从博物馆、文物库房，或者某个未曾公开的旧藏地点非法流出的馆藏文物！
货主姓李的……陈阳回想起他飘忽的眼神和急需用钱的说辞，心中的疑虑更深了。
这三件东西，件件都是重器，同时出现，本身就极不寻常。吴镇的
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