想的要轻一些，胎体不算厚重，但质地非常坚实。他一手托着底部的折沿，一手扶着器身，将瓷器缓缓地旋转了一圈，从各个角度观察青花的发色和釉面的质感。
跟柱子说的一模一样，这种从波斯进口的青花钴料，是永乐宣德时期御窑厂青花瓷的标志性特征。
在笔画浓重的地方，青料会自然聚集，形成铁锈斑，呈黑褐色，微微下凹，用指尖轻轻抚摸就能感受到那种细微的凹凸不平的质感。
这种铁锈斑是苏麻离青料独有的特征，后世仿品虽然也能做出类似的效果，但要么铁锈斑过于规整，缺乏自然流淌的随意感；要么铁锈斑浮在釉面上，没有浸入胎骨的深度。而眼前这件瓷器上的铁锈斑，分布自然，大小不一，形状各异。
而且明显是青料在高温烧制过程中自然析出、渗透到釉层和胎体之间的结果。棕眼也很明显——釉面上散布着一些针尖大小的微小气孔，这是苏麻离青料在高温烧制时气体逸出留下的痕迹，也是鉴定永乐宣德青花的重要辅助特征。
釉质更是没话说，白釉温润肥厚，釉面细腻得像是凝固的猪油，在灯光的照射下泛着一层柔和的、内敛的油脂光泽。这种釉质是明代永乐宣德时期官窑的典型特征，行里人称之为甜白釉或猪油白，质感厚重温润。
不像清代瓷器釉面那样过于光亮刺目，也不像元代瓷器釉面那样偏青偏灰，而是在白中微微泛着一丝极淡的青色，温润如玉，含蓄内敛。
陈阳轻轻转了转手里的瓷器，让灯光从不同角度打在釉面上，光晕在瓷器的表面缓缓流动，没有一丝刺眼的折射，只有一种深沉而温厚的光泽，像是在抚摸一块被时光打磨了六百年的羊脂美玉。
他把瓷器翻过来看底部，底足的处理非常规整，足墙修削得干净利落，胎质细腻洁白，胎体致密，没有明显的孔隙和杂质。
最引人注目的是底足胎釉结合处那一片自然的火石红——这是瓷器在高温烧制过程中，胎体中所含的铁元素氧化后，在胎釉结合处形成的一种橘红色或橙黄色的自然色变，颜色从深到浅自然过渡，像一抹被岁月晕染开的霞光。
火石红的颜色、分布和过渡都非常自然，
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