从马背上滑下去。
再往后，是两名策马随行的人，身形比前面两位略小一些，分列左右两侧，像是从不同的位置汇入这支队伍。
他们的身体微微侧转，目光朝向前方，像是正在低声交谈，又像是在留意着前方那两位醉意更浓的人是否需要帮助。
在他们后面，另有一人伏在马鞍上，姿态比前面的人更加松散，身体几乎贴着马背，需要旁边的侍从伸出手来搀扶他的胳膊才能保持平衡。
这一组人物互动画得非常生动——侍从的手稳稳地托住伏鞍者的手臂，两人的目光虽然没有对视，但那种“我知道你醉了”和“我知道你在扶我”之间的默契，被画工用几根简洁而精准的线条表现得淋漓尽致。
整幅画的线条承接了白描的技法传统，流畅而准确，每一根线条都有明确的功能边界——描衣纹的线条用笔较粗，力度沉稳，转折处略带顿挫；描马匹轮廓的线条则更细、更润，像是用一种更慢的速度沿着骨骼的弧度滑过。
描人物面部和手足的线条则极其精细，精度接近毛发尺寸，每一笔都在尽可能克制地描摹出那些微妙的起伏。
设色方面，画工采用了清雅而克制的色调，以浅赭、淡青、薄朱为主，大面积留白用于表现纸面的底色，少量的颜色主要集中于人物衣袍和马匹的鞍鞯上，像是被小心地用在一幅素描的某些特定位置作为提示。
整卷展开之后，九人九骑的长列在案面上形成了一道安静而有力的弧线，人物的错落布局、马匹的步态差异、醉意的轻重不等、侍从的扶持姿态，每一个元素都在横向延伸的画面中被精确地定位和排列。
窗外雨后的光线落在那幅手卷上，把那层经年累月形成的牙黄色纸面照出一种近乎瓷质的温润光泽，像是在漫长的时间里积攒下来的所有微光，都在同一个下午被集中释放到了这卷已经被人打开了一遍又一遍、现在正要重新被打开一遍的旧纸上。
何所长站在长案的另一侧，目光从卷首移动到了卷尾，然后又从卷尾缓慢地移回卷首，像是要把整幅画的每一个部分都再看一遍。
他没有说话，紧紧皱起了眉头，站在那里的姿态已经不是之前那种“我说
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