签已经模糊得看不清字迹。
陈阳一边往外搬一边在心里默记着——这些都是有编号的馆藏文物，每一件的入库记录都对应着一个编号，他在现场，就是那条连接实物和记录之间的桥梁。
在废墟靠里的位置，一段残墙和几条断裂的木梁形成了一个斜角空间，那里的上方有一根尚未完全断裂的承重横梁，撑住了一片坍塌的楼板，正好遮出了一个狭窄的、被碎砖和架板半掩着的空间。
陈阳弯着腰从那个斜角钻进去的时候，手电筒的灯光扫到了一个被压在大块碎砖下面的金色轮廓。那道金色在淤泥和暗色石块的衬托下显得尤为清晰，尽管上面覆盖着一层灰尘，但没有被泥土掩埋，在光线扫过的那一刹那，像是被点燃的烛火一样亮了一下。
它就这么斜靠在墙根，底座被一块断裂的水泥板压住了下半截，上半身露在外面。
陈阳用手电扫了过去，那是一尊铜鎏金的观音立像，盘发，双目微垂，面庞圆润，音容亲切。沈静淡定的面颊娴静柔和，鼻眉之间的弧线，头部发髻间的图状花纹清淡润泽。
“清代早期的观音立像！”陈阳趴在缝隙中，用手电扫了一下，随后皱起了眉头，“不对！下身不对！”
右手举于胸前呈说法印，左手自然下垂，手握一净瓶。着通肩式天衣，衣纹刻画流畅自然，双脚立于覆莲台座之上。
莲瓣微微向上翘起，饱满而有张力。具有浓郁北魏气息的舟形背光述说着他的历史。火焰纹背光刻画的极其富丽细腻，繁复而不失力度。
衣纹流畅而简洁，像是被人用一把很宽的刀顺着线条的方向削过一遍。尽管铜锈和泥垢掩住了大部分身体，但那层鎏金残余的光泽仍旧透过尘埃散发出来，像是从很深的水底浮上来的月色残片。
“我去，这TM是什么鬼？”陈阳不由皱起了眉头，这佛像有意思呀！一尊观音立像，两种工艺特征？
清代佛像，面相方圆丰润、五官精致立体、双目俯视或微睁，神态端庄温和但略显程式化，少灵动多威严。北魏中晚期，面相清瘦长圆、细眉小眼、嘴角微含笑意或沉静内敛，显仙风道骨。
清代身体比例协调但偏丰满厚实，肩宽腰细不
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