的锈色和铸造工艺尤其有心得。
这三个人凑在一起，基本上就覆盖了青铜造像鉴定所需的全部维度——铸造工艺、时代风格和出土信息。他们站在观音立像的正前方，距离造像最近，讨论的声音压得很低，但偶尔会有几个关键词飘出来，飘进其他人的耳朵里。
“看这个铜质，应该是锡青铜，铜的比例大概在七成五左右，锡两成，铅和其他杂质加起来不到一成……这个配比在唐代到五代时期比较常见，宋以后锡的比例会更高一些，明清时期又会有变化……”钱仲文推了推鼻梁上的老花镜，用一支铅笔虚点着观音立像腰部的位置，那个位置的包浆相对完整，能看出铜质的本色。
他说得很谨慎，字斟句酌，但语气里已经有了一种初步判断的笃定。
“同意钱老师铜质断代的看法。”
“你们注意到没有，衣纹的处理方式——尤其是这些褶皱的转折处的处理——”孙敬请微微皱着眉头，一只手拄着拐杖说着。
“跟唐代同时期的石刻造像非常接近，比如龙门石窟那些……当然龙门是石刻，这个是青铜，材质不同，表现手法也会有差异，但整体的审美趣味和造型理念是相通的……”孙镜清用放大镜对着观音的衣纹看了半天，然后直起腰来，把自己的观察分享给两位同行。
他说话的时候习惯性地用手指在空中比划，像是在描摹衣纹的走向。
“断口的锈色层次也支持这个判断，”周专家把脸凑到断口处，几乎要贴上去了，用便携式放大镜仔细观察着断口截面的锈层结构，一边看一边缓缓点头，“表层是碱式碳酸铜的绿锈，底下有一层氧化亚铜的红棕色过渡层。”
“再往下才是铜基体——这个锈层结构是典型的千年以上的自然氧化过程，做旧的锈层做不到这么丰富的层次感。”
“再加上各种工艺特点，北魏时期可能性非常大。”
三个人越讨论越深入，越讨论越兴奋，声音也不自觉地提高了。
钱仲文直起腰来，摘下老花镜在衣襟上擦了两下又戴上，深吸了一口气，似乎正准备把自己的判断汇总一下跟大家做个汇报。其他专家也渐渐停止了各自的讨论，纷纷把目光投向钱仲
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