扎”着拼装起来，虽只是个壳，还是很稳定地跟在他们身后，实际用处没有，唬人总够了。
必须要说，及时清理那些不按规矩来的家伙，对整个系统都是好事。
此时，承载他们的“巨大转动结构”，其运转节律明显平稳下来，时空结构方面的动荡也随之收敛。
这个阶段，罗南是用“克鲁林式”的时空感知，确定了相应的时空变动。
必须要说，他这次“消化”掉的克鲁林，是真有些本事——更确切地说，是天赋。
这位精通时空类能力的天人，本身就是比较罕见的非神职人员精神侧修行者。
能够在时空领域，在“诸天神国”严格控制、把持的物质宇宙底层架构上取得成就，真就是靠天赋堆上来的。
其人对时空结构感知之细腻，罗南觉得，他也要到学会了“大通意”并完成固化，与“地球时空”那个“酒蒙子”达成协议之后，才达到相关的水准。
毕竟，之前罗南的“时空构形”，走的还是“小镇做题家”的套路。
是靠着“格式论”给予的精神感应天赋，用母亲留下的经典题型，以及“雾气迷宫”里无穷无尽的变形，硬生生磨出来的。
在“中央星区”这里，也基本很难有人有机会，用“神明规则碎片”为原料，成千上万次“手搓半位面”，实践“时空构形”设计。
就这样，相当一部分还是靠“逾限神文”的“我”字秘符加持。
整体上，罗南的风格应该是宏阔、严密有余；但细腻、灵动不足。
相比之下，克鲁林在这个领域，就像是艺术家般的天赋怪。