宝儿自己设计的，用的是十字海棠的样式，窗棂细得像画上去的，却又结实得很，能扛得住八级的大风。
窗纸是从徽州那边买来的桃花纸，薄得透光，却又坚韧，雨打不破，风吹不裂。月光好的时候，关上窗，那些海棠花的影子就印在地上，重重叠叠的，像是满地都开了花。
后院的马厩也是用心了的。地面是斜坡的，中间略高，两边稍低，方便排水。
食槽是青石凿的，打磨得光滑，不会刮伤马嘴。厩顶上开了几方小天窗，装上琉璃瓦，日光可以洒进来，又淋不着雨。
李宝儿说，牲口也是有灵性的，住得舒坦了，才会跟你亲近。
这一夜，李宝儿没有回自己住的宰相府。她搬了把竹椅，坐在新房的廊檐底下，听风穿过瓦当的孔洞，发出呜呜的声响，像箫，又像埙。
她知道，这是这座房子在跟她说话，在告诉她每一块砖、每一片瓦、每一根木头的故事。那些故事里有赵师傅的墨线，有韩师傅的刻刀，有泥水匠老孙头半夜起来给墙根浇水养护的身影，有漆匠小杨用兔毛刷子一遍一遍上漆时屏住的呼吸。
月亮升到中天的时候，李宝儿起身进了屋。她没有点灯，就借着月光，用手掌轻轻地抚过那架大梁的底部。
那里刻着一行小字，是她让赵师傅悄悄留的——丙午年秋，宝儿造。字不大，藏在百子图的一个童子身后，不仔细看，是发现不了的。