但没喝：
“可能是。”
托马斯说：
“选片委员会的人也不是没看走过眼。再说了，个人感受能说明什么？我要说一部电影好看，不代表大家都觉得好看。”
伊桑把手机放回桌上：
“那再看看吧。”
接下来的一小时里，伊桑的手机陆陆续续地收到新消息。
他每次都拿起来看一眼，然后放下，没有主动转述内容。
维克多和托马斯聊了几个别的话题，但说话的节奏明显没有之前那么松弛了，甚至几人的眉头还都隐隐皱在了一起。
因为到目前为止，他们还没有听到什么关于华夏电影的坏消息。
这对于他们来说，可不是什么好消息。
一会，阿兰·德绍忍不住问了一句：
“新的反馈到了吗？”
伊桑说：“有。”
维克多终于忍不住了：“到底写了什么？你倒是说说。”
伊桑说：“有一条说的是‘这部影片的情感内核，在华夏观众群体里产生了很广的共鸣’。”
维克多沉默了两秒：
“‘在华夏观众群体里产生了共鸣’，他们自己人看自己人拍的东西，当然共鸣了。”
又过了差不多半小时。
伊桑的手机屏幕再次亮起，这次他没有拿起手机，只是低着头看了好一会儿，然后抬起来转向视频方向：
“有几条比较详细的。”
维克多靠回椅背：“念吧，别藏着掖着了。”
伊桑说：
“有一条提到了影片的叙事结构，说它采用的不是个人英雄主义，而是多线并行的集体叙事。”
“评价说这种处理方式让情感的落脚点比单线叙事更加扎实。”
维克多说：“多线并行？不就是几个人物转来转去吗？好莱坞八十年代就玩过了。”
达米安也说：
“多线叙事又不是什么新鲜事。你把镜头分开拍几个人，最后收拢到一块，那是技术问题，不是艺术问题。”