沈君把自己关进书房的那天，沪市吓了一场雨。
雨不大，但下得很绵，从早上开始就没停过，把窗玻璃上的光滤成了一层均匀的灰白色。
他把手机调成了静音，放在书桌右上角，屏幕朝下。
然后他打开了那个文档——《流浪地球2》，然后他再没有离开过那把椅子。
第一天，他重新梳理了整条叙事线。
前世的版本里，数字生命派和移山派的冲突是贯穿全片的主轴，但这个冲突在前期铺垫阶段占据了相对较多的篇幅，其中部分段落的展开方式偏向于通过对话和会议场景来交代立场，在节奏推进上留下了一些可以重新调整的空间。
他把前几场戏的节奏重新排列了一遍，把其中两场会议戏合并成了一组更紧凑的交换场景，并在其中穿插了一条在剪辑台上能够独立运行的旁线来保持视线运动的延续性。
他在原本留白的区域中标注了新的衔接方向，删掉了两段在结构上显得重复的闪回，把原本分散在三个不同位置的设定说明合并到了同一场对话的开端，通过角色之间的简短问答来完成信息的自然传递，没有打断对话的连贯性。
第一天结束的时候，他翻到凌晨才停下来，靠在椅背上闭了一会儿眼睛。
书房里只有主机的风扇声和雨打在玻璃上的声音，均匀地铺满整个房间的间隙。
窗外已经彻底黑了。
第二天，他重新调整了后半段的情感分配。
前世的版本在最后半小时的冲击力上做得很好，但前半段的情绪积累在某些段落中出现了轻微的偏移，导致部分观众在到达结尾之前，已经提前确认了某些关键节点的发展方向，削弱了最后落点的锐度。
他重新梳理了情感曲线，把其中几个角色的弧线做了微调，让他们的变化在银幕上呈现出来时，能以更均匀的速度接近它的终点，而不是在某个点位上提前完成它的完整形态。
他把一段原本放在第三幕的对话移到了第二幕的结尾处，使它在完成自身功能的同时，也对后续情节做出了更清晰的铺垫，没有在它应该出现的时间点之外占用额外的篇幅。
第三天，他开始处理结尾。
前世的结尾在整体的情感落点上是对
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