的，若不是急着周转资金，我断不会舍得出手。”
我在心中冷笑，指尖轻轻叩击扶手。真正的《秋风纨扇图》现存于上海博物馆，是完整的纸本水墨画，她口中的“残卷”，大概率是明代作伪高手的仿品。但我仍装出思索的模样：“残缺到什么程度？可有题诗？”
“扇面左上角有唐寅自题诗：‘秋来执扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？’”苏砚秋语速极快，仿佛生怕我反悔，“虽缺了扇角，但题诗和印章俱全，是难得的‘可修复珍品’。”
“修复成本太高。”我故意沉吟许久，“而且唐寅晚年多用‘南京解元’印，你这残卷用的是‘六如居士’，时间线对不上。”
电话那头陷入死寂，两秒后，苏砚秋的声音再次传来，已然恢复了镇定：“张大师果然眼光毒辣。”
她顿了顿，语气里多了几分敬重，“第二幅是文徵明的《惠山茶会图》临摹本，虽是临摹，却是仇英的手笔——您知道的，仇英仿文徵明，曾让董其昌都看走眼。”
“仇英的仿品？”我挑眉，指尖摩挲着下巴上刻意画出的胡茬，“那倒有些意思。”
实际上，仇英与文徵明同属“吴门四家”，确实有过临摹之举，但真迹极少流传。
“这幅画描绘的是文徵明与友人在惠山煮茶的场景，”她的声音突然压低，带着几分神秘，“卷尾有祝允明的题跋，虽有些虫蛀，但画中人物的衣褶线条、茶具的釉色光泽，都与仇英真迹无二。”
她顿了顿，“实不相瞒，这画我是从一位没落贵族后人手里收的，对方急着换钱，我才有幸抢到。”
“祝允明的题跋？”我故作感兴趣，“虫蛀在什么位置？”
“主要在卷首，不影响画面主体。”苏砚秋立刻回答，“张大师若有意，我可以发高清图给您过目。”
“不必了。”我果断拒绝，语气里带着不容置疑的笃定，“祝允明晚年书法苍劲有力，题跋却用秀逸小楷，明显不合常理。苏大师，你这‘临摹本’怕不是‘臆造本’吧？”
电话那头传来急促的呼吸声，显然苏砚秋被戳中了痛处，声音陡然提高：“张大师既然这么挑剔，那第三幅您听好了——是八大山人的《鱼石
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