张择端轻声自语，像是说给张卫国听，又像是说给自己，
“画这汴河，不能只画其形，更要画出这四时之气。
春日水暖，舟行轻快；夏日水涨，百舸争流，秋日水澄，倒影分明，冬日水瘦，行舟稳缓。
观画之人，虽不见四季更迭，却能从这水势、舟态、岸景、乃至人物衣著活动中，感受到时令流转，方是活画。”
张卫国在一旁静静听着，心中震撼。
这便是大师的思考，早已超越了对物象的简单摹写，进入了营造整体意境、传递深层感受的境界。
他注意到张择端的手指在披风下无意识地微微勾画着，显然脑中正在飞速进行着艺术加工。
这时，河面上一条中等客舟缓缓靠向不远处的码头。
船工熟练地搭上跳板，舟中乘客鱼贯而出，有携家带口的商贾，有背着书箱的学子，也有挑着担子的行脚僧。人流熙攘，瞬间充满了小小的码头。
张择端的目光立刻被吸引过去，尤其是对那些下船后短暂停留、张望、寻找接应之人的乘客神态，看得格外仔细。
他忽然对张卫国道：
“小乙，你眼神好，去那边看看，那穿褐色短袄、戴毡帽的老者，下船后在与何人交谈？神情如何？”
“那对带着幼童的夫妇，孩童可有何举动？”
张卫国应了一声，快步走近些，装作好奇张望的样子，将张择端指出的几处细节牢牢记下，又观察了片刻，才返回汇报。
张择端听得认真，不时追问细节。
末了，他点点头，眼中露出满意的神色：
“客舟抵岸，人潮涌出，瞬间的汇聚与分流，最是生动。那老者寻人不得的片刻茫然，夫妇护雏般的紧张与期待，幼童对新鲜环境的好奇张望，皆是人间真味。”
他顿了顿，看着张卫国，
“你今日所见，与我春夏时所观，可有不同？”
张卫国想了想，认真答道：
“回先生，确有大不同。春夏时，人下船多步履轻快，衣衫单薄，神色多是期待或归家的松弛。”
“如今深秋，人下船先要裹紧衣衫，呵手搓脸，神色间多了一份对寒冷的瑟缩和对前路的审慎。”
“就连那孩童，也不再急着乱跑，而是紧紧抓着娘亲的衣角，眼睛却滴溜溜转着看四周，好奇里带了点怕冷的小
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