，多是各地自行其是，颜色杂乱，常见的有灰、蓝、黑，样式老旧，更缺乏对不同监管人群，如成年犯与未成年犯的细致区分。
张导在拍摄时，为了追求极致的真实感，与美术指导多次走访少管所，最终参考了部分国际惯例和基于醒目、易识别、便于管理的考量，设计出了这款“斑马杠”囚服。
这身服装在大荧幕上具有强烈的视觉冲击力，那一道道竖条纹，仿佛将少年们与自由世界隔绝开的栅栏，极具象征意义。
电影上映后，这身独特的囚服立刻成为了影片最醒目的视觉符号之一。出乎所有人意料的是，电影上映后不久，司法部和公安部下属的劳改管理部门竟悄然下发了一份内部指导文件。
文件中虽未明言参照《少年犯》电影，但其中关于“规范未成年人积压场所被服制式，需体现区别对待、便于识别与管理”的要求，以及随附的参考图样，与电影中的囚服惊人的相似。
仿佛一夜之间，这种白蓝相间的“斑马服”开始在全国各地的少年犯管教所真正普及开来，并逐渐构化为一种标准配置。后来，这种样式的囚服更进一步影响到了成年人囚服的设计，只是颜色和细节略有调整。
无数后来涉及监狱题材的影视作品，也都无一例外的采用了这一样式，其源头正可追溯至这部电影《少年犯》。叶晨这只小小的蝴蝶，扇动的翅膀钉在不知不觉中，统一了全国监狱的“着装标准”。
当然，电影的影响远不止一套服装。它的成功，极大的鼓舞了文异界的创作方向。各大电影制片厂开始纷纷寻找类似具有深刻社会现实意义、能引发大众共鸣的小说题材进行改编，一股“现实主义改编风潮”悄然兴起。
之前还在观望的出版社也立刻行动起来，叶晨《少年犯》小说的单行本加急印刷，一上市便被抢购一空，“叶晨”这个名字在文学界的分量变得沉甸甸的。
然而，面对这巨大的声名，叶晨却保持了惊人的低调。除了出版社和文联组织的必要会议，他谢绝了几乎所有媒体的采访请求。
他的理由总是十分充分：要专心学习，要照顾家庭，要继续创作。于是，在公众和大多数读者眼中
本章未完，请点击下一页继续阅读！