电影宫卢米埃厅内，银幕缓缓归于漆黑。
片尾字幕滚动着，那串宛若昆曲唱腔般缓慢流动的制作名单，在偌大的黑幕上静静游走，仿佛仍在低语。
全场沉默。
没有立刻的掌声，也没有起身离席的急切，仿佛谁也不愿第一个打破这一场沉默的“梦醒”。
厅内的昏黄灯光缓缓亮起，映在每一张观众脸上，却像是洒进了一座剧场遗址。
光透进来，人却还未回来。
最先移动的，是笔尖。
第三排右侧，法国《电影笔记》主编皮埃尔·马佐手指轻动，翻开笔记本，草就起第一行评语：
“《黑牡丹》没有任何传统恐怖的惊吓手段，这是高度东方审美的心理惊悚之道。
电影中镜子代表自我异化、湖水代表记忆投影、舞台升华仪式空间、母亲/导师的规训象征传统文化暴力、反复的唱词则是最后的意识唤醒
采用戏剧蒙太奇，利用唱词与剧情的交织展现了最标准的‘诗化电影台词’。
这是一场发生在镜中、梦中、戏中的旅程。
它不单是一部惊悚电影，更是一部关于身份消解、女性压抑、表演吞噬自我的精神寓言，是一部游走于神明、疯癫与牺牲边缘的女性轮回悲剧.”
他写下“轮回”二字时，忽然抬眼，望了望银幕下方空荡的戏台形布景，不由打了一个冷颤。
此时观众们缓缓起身，热烈的掌声回荡在穹顶与雕花墙壁之间，经久不息。
“她舞台坠落时，我那一瞬间真的以为我在看莎士比亚.但这又太东方，像是一首被水墨淹没的安魂曲。”
“让人久久难忘的作品，有点压抑的哀嚎.”
“.”
观众们小声讨论着。
“MaggieCheung（张曼钰）你有没有注意到，那个女演员在舞台上最后一幕的眼神”
史蒂芬·弗里尔斯忍不住开口询问道。
而此时的张曼钰轻轻拭了拭眼角，那不是因为悲伤，而像是一种看到了熟悉命运重演的心悸，一时间还没回过神来，有些恍惚。
“Oh！Sorry，史蒂芬，我没听清.”
“没关系，我们可以慢慢讨论，你好像很喜欢这个故事，在你们女性视角里你觉得许薇为什么会死？”
史
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