下午，林薇带着团队飞往敦煌。飞机穿越云层时，她收到张雯的消息：非洲联盟正式宣布将微传媒的AR教育系统作为“非洲数字教育2030“计划的核心平台，水果互动在南非的竞标项目因“技术兼容性不足“落选。信息末尾附着一张照片：一群非洲孩子戴着微传媒的AR眼镜，在虚拟的长城上奔跑，他们的笑脸被夕阳镀上金边。
敦煌研究院的会议室里，数位白发苍苍的老专家围着全息投影，仔细查看微传媒技术团队制作的虚拟洞窟。当看到第323窟的张骞出使西域壁画在VR中动起来时，一位老教授突然红了眼眶：“我研究了一辈子敦煌，从未想过有一天能让壁画'活'过来。“林薇注意到他袖口磨破的痕迹，突然想起自己创业初期，为了省下经费，也曾穿着洗得发白的衬衫去见投资人。
技术对接持续了三天三夜。在莫高窟的数字化工作室里，李寒团队与敦煌研究院的文物保护专家发生了一次激烈争论。文物专家坚持“最小干预原则“，反对在虚拟修复中加入任何AI创作成分；而李寒则认为，适当的算法推演可以帮助恢复壁画的原始色彩。最终，他们达成妥协：开发“双轨模式“——专业版保留所有原始数据，供学者研究；公众版则在严格遵循文物保护标准的前提下，允许用户参与基于AI的“虚拟修复挑战“。
离开敦煌的前夜，林薇独自来到鸣沙山下。月光洒在起伏的沙丘上，如同千年前的丝绸之路在此刻静静流淌。她打开“蓬莱“平台的测试版，戴上轻量化VR眼镜，瞬间置身于虚拟的敦煌夜市。戴着胡帽的商人用全息投影展示着来自波斯的琉璃器，身着唐装的少女弹奏着虚拟的琵琶，乐声与风声在耳畔交织。一个戴着微传媒AR眼镜的日本游客正在用中文与虚拟商贩讨价还价，他眼镜镜片反射出的数据流中，清晰可见微传媒的加密协议标识。
回到安西的第二天，吴浩收到了欧盟委员会的正式函件。函件中称，基于微传媒在“文化遗产数字化保护领域的突出贡献“，欧盟决定暂停对其VR/AR系统的安全审查，并邀请微传媒参与制定“全球数字文化遗产保护技术
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