序井然》
梯也尔不得不承认，虽然这些漫画颇具幽默感，但是在当事人路易·菲利普看来，可就完全不是那么回事了。
路易·菲利普对于文化领域的管制工作向来看的很严格，巴黎剧场的每一幕新戏，都必须要报送政府批准后才能上映。而栽在这上面的剧作家，不光有雨果、大仲马这样鼎鼎大名的，还有一堆名字都叫不出来的小苍蝇。
而在去年巴黎共和派起义后，对于报纸和杂志的审查也开始变得愈发严格，好几家知名报社被巴黎警察‘抄了家’，被认为情节严重的主编还被判了刑进了监狱。
但是，想抓剧作家和报纸主编的把柄很容易，因为戏剧和文章的表现形式都太直白了，就算他们极力狡辩、一再遮掩，等到次数多了，总归会有那么一两次不小心。
但是如果想找漫画家的麻烦，从作品上入手可没那么容易。
况且巴黎警察之前已经吃了这方面的亏了，他们先前起诉过一位名叫菲利朋的漫画家，指控他的漫画《泥瓦匠》违反了新闻法。
在法庭上，菲利朋为了证明他所绘的人物只是与国王简单相像，并非刻意为之，当庭拿出纸笔，绘制出了四幅草图。
其中第一副是梨子的简单轮廓，第二幅比第一幅稍显复杂，第三幅又在此基础上进化，第四幅图仍是在前面的基础上进行加工的，但已经与路易·菲利普非常相像了。
《11月14日在法庭上为观众所绘草图》
由于证据不足，最终大巴黎警察厅被宣判败诉。不过这还不算完，这位名叫菲利朋的漫画家事后还把自己的草稿刊登了出来，并引来了一众模仿者，梨子风潮就是从他这里带出来。
而路易·菲利朋提到的《喧哗》杂志，也正是由菲利朋和他的朋友杜米埃一同创办的。
该怎么形容《喧哗》杂志的内容呢？
那简直就是19世纪的百果园。
虽然菲利朋与杜米埃一个字儿都没写，但是每一期《喧哗》都能恰到好处的表达出‘鸭梨滞销救救我们’的主旨思想。
对此，巴黎警察也只能选择性失明，毕竟这群公务民族的确很难主动承认一个水果是国王。
如果他们真的这么起诉的话，那法庭究竟是应
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