《音乐公报》1837年8月刊
《1837年的巴黎音乐季》
作者：海因里希·海涅
我已经说过了，今年夏天的巴黎过于闷热，然而这股热浪并非全是来自于天象，而是来自某位名叫李斯特的青年。
他的每一场音乐会都像是一次灾难性的火灾：轰轰烈烈，火星乱窜，观众席上全是呕吐与尖叫。
巴黎的淑女们在他的演奏下仿佛被电击一般颤抖，然后倒在椅背上，用手帕掩住脸，仿佛自己刚刚完成了一场殉道。
啊！倘若圣女贞德能在此刻复活，她恐怕会羞愧于法国妇女这种歇斯底里的幻象。
但请不要误会我。我并非是在否认李斯特的才华。恰恰相反，我愿意承认，他的双手确实能够制造奇迹。只是这种奇迹更像是布道会上的癫痫发作，而非艺术的启示。
技巧的精湛，精准的按键，与弦乐器的融合，将人转化为共鸣乐器，现如今，这都被称赞和颂扬为最高尚的艺术境界。钢琴大师们像蝗虫过境一样，每年都大批的涌入巴黎，与其说他们是为了赚钱，倒不如说是为了在这里扬名立万，以便在其他国家获得更丰厚的经济回报。
巴黎就像他们的广告牌，他们的名声在这里可以通过巨大的字体印出来。我说，他们的名声在这里可以读出来，是因为正是巴黎的媒体，向轻信的世界宣扬了这一点，而那些艺术大师们正是利用报刊和记者的大师。
他们知道如何对付即使是最耳背的人，因为人总是喜欢受到奉承，甚至愿意为此扮演保护者的角色，一只手洗白另一只手，但更肮脏的手很少是记者的手。为了这些虚荣的奉承，记者们宁愿变成上当受骗的傻瓜，只为得到与艺术家结交这一虚幻的现实作为回报。
现如今，人们总是在谈论媒体的贪婪，但他们大错特错。相反的，媒体通常会被欺骗，尤其是在那些著名的艺术大师身上。这些艺术大师声名卓著，或者说，他们自己或者他们的兄弟和母亲花了大价钱刊登广告让他们出名。他们如此卑微地乞求报社哪怕是最微不足道的赞美，他们如此扭曲和下流，这几乎令人难以置信。
我不止一次亲眼目睹过，那些著名的音乐家们是如何
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