。
至于其他的想法么，也就只能暂且放下了。
陈县令隐隐约约还有些感觉，不论是真巫女还是假娘娘，恐怕此事也不是那么简单……
……
……
2023年东倭，横冈博物馆。
唐教授重新回到了博物馆之中，他又在另外一个展厅找到了一块织物残片。
这一块织物残片看起来像是黑色，但是唐教授知道这原本应该是靛青色，只不过在时光之中演变成了当下的模样。
这一片残破的织物，静静地躺在『卑弥呼时期宗教与巫女』的专题展区，在柔和的灯光之下舒展着，沉睡着……
展览栏前的标签写着，『矢田巫女墓出土服饰残片。推测是王室用品，与卑弥呼有关。』
唐教授睁大眼睛，努力辨认那残破的织物。
吸取了上一次的教训，即便是看不太清楚，唐教授也没有拿出手机来拍摄。
这织物……
绝对不是倭地本土的！
弥生时代，倭人织物多为粗麻或原始葛布，而眼前这块残片，即便历经千年，仍能看出其经纬细密！
这种质地，应该是华夏出产的上等绫罗！
虽然说在三国时期，最着名的还是川蜀的锦缎，但是孙氏集团割据江东一带后，凭借长江天险，也规避了大部分中原战乱，吸收了不少南逃的工匠。同时孙吴政权也大力提倡桑蚕业，所以江东的纺织生产也在这个时期有所发展，官营纺织手工业规模迅速扩大。
在东吴时期，江东纺织业对养蚕的温度、用桑、蚕座、上簇等技术都开始了严标准高要求，也就自然出产了一大批的上等纺织物。
这在《蚕赋》之中详细记载，比如对于『逍遥偃仰，进止自如』的蚕座疏密标准，以及『在庭之东，东受日景，西望余阳』的簇室选择条件等描绘，都是三国东吴劳动人民在长期纺织业生产中积累的宝贵经验。
随着纺织业提供了上等的成品，也催生出了后续的装饰，编织，晕染等技术的提升……
据说孙权的妃子赵夫人，就是能织作龙凤锦和五岳列国锦的超级妙手。
唐教授发现还有一点区别是这残破织物的纹样……
虽然有些模糊，但是其纹样的线条舒卷流畅，是典型的东汉晚期至三国时期流行于中原及江东贵族间的装饰，与倭人传统
本章未完，请点击下一页继续阅读！