李虹走进去的时候，就看到红酒柜上整齐摆放的各种红酒，以及墙上的巨幅油画。
此时太阳刚刚落下，透过落地窗还能看到落日余晖下的燕京繁华。
不管这里菜品好不好吃，这包间的环境和景色，就能让女人觉得浪漫。
李虹站在落地窗前眺望了一会儿，看时间还早，便坐下来刷微博。
这两天微博上都是夸赞春晚的，还有不少人在夸李虹漂亮，她很爱看这些。
下滑刷新后，微博就给她推荐了一条热门话题——#江一锋给春晚带来哪些改变#。
话题下最热门的微博，是一位叫“吴冠超XXX”的博主发的，名为《江氏春晚的创新（二）》。
“上一篇微博，我们已经讲了江一锋在舞美技术以及歌舞节目上的创新，大家对水下飞天舞、万疆、国色天香和九天问月歌等节目都是赞不绝口。
甚至还有不少观众请求泱视出一个特辑版春晚，只保留江一锋的歌舞节目。
对于这些歌舞节目的情况，我就不再赘述了。
这一篇微博，我想重点说一下本届春晚的语言类节目，尤其是江一锋自己创作的两个小品——代号大本钟和八十一难。
或许在很多人眼里，这两个小品只是很好笑，或者是感人。
他们没有意识到，江一锋创作的两个小品，是对春晚小品的一次革新，甚至为以后的小品创作指明了方向。
江一锋的创举，是对传统小品结构形式的颠覆。
他不再将小品视为单纯的“段子合集”或“主题传声筒”，而是将其提升为具有完整戏剧结构的“微喜剧”。
在江一锋的主导下，这两个小品引入了素描喜剧（SketchComedy）和漫才（Manzai）风格：
场景高度集中——通过人物在特定情境下的极端反应和快速反转制造笑料。
人物吐槽非常直接——既符合当下网络时代的大众喜好，又可以快速融梗甚至造梗，更加贴近大众生活。
这种形式剥离了繁复的背景交代，直击喜剧内核，节奏明快，密度极高，又能跟上时代节奏，让观众在持续的“意料之外”中体验到最纯粹的的快乐，我愿意称之为“新无厘头”。
更牛逼的是，江一锋并非简
本章未完，请点击下一页继续阅读！