聊一聊传统文学与畅销文学的相同点和不同点。”
第二天，依然是相同的咖啡厅，张叹和乔荣又见面了。
“乔编辑你的眼镜怎么了？”张叹的目光率先被乔荣的金丝框眼镜吸引了。
乔荣有点尴尬：“早上擦桌子的时候不小心弄掉地上了，镜片有点磨损，等会儿去换一个。好书啊。”
他把张叹的注意力拉回书的问题上来。
乔荣对《坏孩子》很看重，同意出版，现在的问题是版税问题。
张叹要求和《女人三十》相同的版税，乔荣不同意，要求降低。
“《女人三十》是因为电视剧的热度，我们才有信心。《坏孩子》是不错，但知名度差了太多，给不了这样的版税。”乔荣说。
张叹：“有《女人三十》打前锋，《坏孩子》不会差到哪，更重要的一点是，《坏孩子》也会拍成电视剧。”
乔荣眼睛大亮：“你确定？”
张叹：“你可以先等等看，不过，我不敢保证到时候一定给你们。”
乔荣苦笑，张老师有点屁儿黑。
先出书，然后再把书的影视版权卖给制片厂，这事真这么做的话，会很不地道。
但是，制片厂的编剧有两种合同制。
一种是项目奖金制，也就是靠项目拿奖金，张叹现在的就是这种。
另一种是聘任合作制，厂内的编剧和外头的编剧一样的待遇。
也就是说，制片厂看中了某一本剧本，像《情深不可及》，想翻拍，那就只能买断影视版权。制片厂内部的编剧如果签的是聘任合作制合同，那么操作流程也是这样。唯一不同的就是，制片厂对签约编剧有优先购买权，相应的，也会每个月给编剧发工资，作为一种福利。
如果张叹拿的是这种聘任聘任合作制合同，那么完全可以先出书，再交给厂子，愿意的话那就购买影视翻拍版权吧。
张叹已经申请了更改合同，由项目制变为合同制。
制片厂内部为此争论的很激烈。
聘任聘任合作制是确实存在，而且有不少这样的编剧，但任何一个能拿这种合同的编剧，都是已经成名，有自己的人脉资源，
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