件大事，甚至希望魏明帮忙沟通中文版出版的相关事宜，魏明直接就答应了，这本书非常有意义，值得放在南京大屠杀遇难同胞纪念馆里，这就是日军在中国最直接的铁证！
当然，魏明也希望自己的新书能够有幸被纪念馆收藏。
他写的这部小说同样也是基于真实事迹进行创作的。
不过因为有一个角色是取材自小津安二郎，所以魏明更希望看到小津的全部日记内容，他很希望找到这样的渠道，为此他甚至找到了曾经有过一面之缘的创价学会的池田大作。
魏明在日本还是很有人脉的，期间他也和佐田雅志、宫崎骏等友人吃了饭，听到魏明即将创作的小说题材，两人似乎都不如大江那么坦然，但也表达了自己的支持，以及愿意提供的帮助。
只是他们清楚魏明的影响力，如果这部小说过于成功，对日本人的国际口碑怕是都有一定影响，尤其现在美国极度排日，搞不好在美日人又要遭老罪了。
果然，在日本还是创价学会好使，很快传来好消息。
虽然小津安二郎终生未娶，但他有兄弟姐妹，最终池田大作帮他联系到了小津的侄女小津亚纪子，在小津安二郎死后，他的著作权由这个侄女管理著，她手上持有小津的所有日记，而且也一直在谋划著名给伯父出版一本回忆录。
在听说魏明想看伯父的日记后，她首先想到的是，魏明也是导演，肯定是欣赏伯父的作品，这样等伯父出书的时候还能让他帮忙写个序。
然而魏明看到那些日记之后很失望，直接就把侵华的那一部分去掉了，只讲了战前和战后的艺术创作，魏明倒是通过这些日记了解到了榜单神片《东京物语》的创作秘辛。
小津安二郎确实是个有艺术追求的导演，估计在中国杀人的时候他还在思考著镜头美学吧。
「亚纪子女士，不好意思，这些并不是我想看到的小津日记，实不相瞒，我正在创作一部关于侵华日军在中国的小说，请问有这一部分的内容吗。」
小津亚纪子听到这话当即变了脸色，不过考虑到创价学会的能量，她又去取了几本日记。
然而这些日记依然不是魏明想要的那本「禁公开」的关于37年末
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