合作的结果，我不敢保证，但起码拍出来我是能够保证的，剧本里有我画的分镜头，那可以算做我电影基本功的体现吧。”
于兰把那些分镜图稿拿出来给汪厂长和石局长瞅了瞅，两人眼中果然流露出惊艳之色。
汪阳直接问：“你什么时候学的啊？跟谁学的？”
“就跟我写小说一样，自学成才，”魏明道，“当然，这里面谢进导演、王好为导演功劳很大，在观看他们拍《牧马人》《妈妈再爱我一次》的时候我也一直在偷师，而且我平时喜欢玩相机，所以基本的构图和光学原理我还是清楚的，我从电影学院借过不少导演和摄影方面的教材，只是静态的相片已经无法满足我了，所以我想拍电影。”
在魏明表达了自己的决心和强烈意愿后，三位老人沉默了，拍板这件事也需要很大的勇气。
如果是在上影厂和北影厂这样的大厂，基本不可能，导演们争夺拍摄机会争的太厉害了，怎么可能儿戏地让一个作家当导演。
儿影厂是新创办的，人员简单，会好一些，但也需要面临全国电影厂和导演的审视，一旦魏明把这个项目玩砸了，他拍拍屁股继续去写小说赚外汇，没什么损失，但决定这件事的领导少不了要承担相应后果。
见他们都不敢下决心，魏明继续道：“其实作家做导演也不是什么新鲜事，法国大导演让-吕克·戈达尔也不是学导演的，他最早是写影评出身的。还有著名女作家玛格丽特·杜拉斯，从十几年前开始她就开始自编自导了。”
汪阳笑道：“好家伙，连戈达尔都知道，法国新浪潮的电影也看过？”
这些基本都是只有电影学院的学生才能偶尔能接触到的，国内根本没有正式引进。
魏明道：“在香港和美国的时候我没少看录像带，好莱坞商业大片，法国新浪潮，日本黑泽明，香港功夫片，没有一百部，大几十部也是有的，而且也没少在片场观摩。”
于兰厂长道：“你刚刚说的戈达尔、杜拉斯他们拍的基本都算是作家电影，这种电影的一大特点就是拍摄没计划，想到哪拍到哪，需要靠灵感推进，尤其你之前连短片都没拍过，万一你拍着拍着拍不下去怎么办？”
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