自从吉本搞笑艺人案之后，富士台就非常努力地尝试打通法务省和警视厅这边的关系，自然，警视厅这边搞好定，作为警视厅主打的风云人物，上杉宗雪身上一直都挂着几位浓郁的警视厅印记，同时警视总监也是他的准岳父，对上杉宗雪出镜一番自然无有不可，很快就一路绿灯。
但法务省那边却不太好搞，地检本来和警视厅就是天然对立的关系，毕竟日本检警混合制度在此，哪边权力大另一边权力自然就小了，所以一直到上杉宗雪哥哥婚礼那件事，地检特搜组的喜连川本部长觉得自己堂堂地检特搜组居然被人当面搞事有点不好意思，这才说服了地检放宽了一些尺度。
除此之外，NHK那边也对富士台的做法颇有微词……甚至不是颇有，而是直接指着鼻子骂了，NHK高层更是不同意播出类似的内容。
日本战后的风气是逐渐从保守管制走向开放自由的，其中手冢治虫和宫崎骏等大师们贡献极大，早期说一个大家比较熟悉的例子是60年代《奥特赛文》第12集仅仅是因为小学馆绘制的给该集外星人卡片上起了个绰号“被（核）爆星人”导致有一位幸存者仅仅是抗议小学馆不应该这样起绰号，圆谷就吓得全社会登报道歉并将该集永久封存。
而到了80年代，《爱迪奥特曼》这种奥特曼当老师在校园里面暴力打怪兽遭到全日本家长联合书面抗议之后也只是不痛不痒地逐步减少校园内的拍摄，由此可见风气变了。
80年代也是日本各种血腥黄暴黑深残题材出没的时代，很大程度是受到手冢治虫等大师提倡“自由表达自由创作”的支持。
只是到90年代中后期，全球化开始让作品大规模出海，电视台开始提出了一个概念叫做“自主规避”，风气又开始渐渐保守了一些，比如说宫崎骏就多次吐槽说千禧年之后电视台一再强调有些内容别写，但他不明白为什么不能写，面对这位大师电视台也只好由他，但不是每个人都是宫崎骏能不甩电视台的。
圆谷公司也很敏锐地察觉到了整体的风气在变保守，于是很机智地趁电视台强化“自主规避”之前拍出了他们想要的硬派成人向神作《奈克瑟
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