动势在瞬间向前投射的错觉，仿佛猛虎出击前那一下收爪。
旋即又迅速但控制极佳地收了回来，恢复成一种高度戒备的蜷缩姿态。
整套动作不过十几秒，却充满了一种原始的张力与戏剧性。
小刘起身，看到学生们都靠了过来看得目瞪口呆，习惯性地解释道：「冯远争老师当年排《不要和陌生人说话》的时候，给家暴男安嘉和的角色设计了很多细小的、神经质的肢体语言。」
「那些肩膀不自觉的抖动、脖颈的僵硬，都不是凭空想的。他是花了大量时间去观察、去让身体记忆某种被压抑的暴力冲动和极度的不安全感。」
「我们的身体储存著一切情感和本能的密码，而训练，就是找到并启动这些密码的钥匙。用身体去理解偏执，比用大脑去演偏执，要直接一万倍。」
刘伊妃不厌其烦地解释道：「这个虎式动作在质朴戏剧中就是锻炼演员爆发力的，2002年拍摄《爆裂鼓手》的时候，为了帮助新手杰伦饰演出电影中鼓手的疯魔态，路宽导演和冯老师就是用的这个办法去让他强行肌肉记忆这种感觉。」（78章）
「不知道大家现在是否理解我之前说的，格洛托夫斯基体系能够让像我这样不怎么有天赋的人，也能体会到顶级演员的美妙了？」
「道理就在此处。」
顶级演员的美妙……
这一刻班里所有的学生都陷入了沉浸式的现场教学中，但对此感想最深的莫过于杨超月了。她原本就是奔著笨鸟先飞、自己能吃苦的念头来闯的这一关，现在再次从刘老师嘴里听到，原来自己这样没有任何基础、只是会吃苦的笨蛋，也能一窥顶级演员的门径吗？
也能做到她刚刚那样优美、野性、凌厉、精炼的形体演示吗？
这无疑太鼓舞人心了。
她更加深刻地认识到一个道理，或者说是刘伊妃帮助他们这些菜鸟新手们都祛魅的一个道理：没有功劳，但是可以有苦劳，在演员这一行是成立的。
但这和做能赚多少钱的明星无关，如果把它看作一个谋生的职业，吃苦耐劳完全行得通。
行吧……
在杨超月想来，至少比自己打工要赚得多得多。
正如刘伊妃所说，也许她学
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