到别的————时间里去吗？」
这个问题把刘伊妃问住了。
她的目光越过双胞胎姐弟的头顶，看著正被团团围住的丈夫，温柔一笑：「妈妈也不知道，等你们对这个世界了解地足够多，自己去解答吧。
小刘嘴上如此回答，但心里却比谁都清楚，这个世界上的确存在许多无法解释的事情。
甚至有相当一部分，就真切地发生在身边，同她休戚与共。
至少在穿越者最亲密的爱人兼战友小刘看来，路宽在艺术创作上似乎有一个难以摆脱的宿命，或者说本质，用她做了老师以后看过的更多有关艺术哲学的书籍中的观点来论述，便是：
一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。
她从很早就意识到，丈夫拍什么，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒著走向起点、始终错位的灵魂。
那《轰炸东京》呢？
义无反顾同敌人同归于尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在于《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。
这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。
《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。
不但由于问界和路宽本人在业内的影响力，也由于在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。
毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。
「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸
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