一连几天，《小偷家族》的口碑不断发酵，电影节官方按规则加映了两场。
场刊评分也来到了3.1，戛纳的场刊是4分制。
在主竞赛单元影片都首映完一轮后，目前的风向标场刊评分里，《小偷家族》雄踞第二，以0.3分之差屈居《大象》之下。
这也是后世2003年夺得金棕榈的影片。
当然，这个评分仅仅只能代表观众和文艺界的认可度，与最后的拿奖无关，评委参不参考评分是他们自己的选择。
除了《小偷家族》、《大象》等寥寥无几的口碑较好的影片外，影评人们的毒舌不断地攻击着其他参赛影片。
这也是被誉为二十年内最差戛纳的真实写照。
霉国导演文森特的《棕兔》被骂成开创戛纳劣作的里程碑式作品；
英国导演格林的《土斯》被“誉为”开创了催眠片的先河；
即使是法国本土导演贝当的《羊排》也被称作是一锅令人作呕的乱炖。
难绷的毒舌影评人。。。
只可惜这些导演都没有路老板的对喷能力，只能打碎牙往肚子里咽。
路宽在车上看着场刊和新闻报纸，预估着这一届戛纳自己获奖的可能性。
《小偷家族》是一部群像戏，在金棕榈、最佳导演、评委会大奖等集体奖项上获奖可能性略高些。
以及一些最佳剧本、金摄影机等后台奖项。
这其中，金棕榈是颁给影片的，而最佳导演是颁给个人的，两者并不一定重复。
“先生，目的地到了。”
路宽额外给了计程车司机小费，随即踱步迈进MK2在尼斯办事处的大厅。
今天是吕克贝松和劳伦主动约的路宽，目的也很明确，就是在金棕榈的归属确定前拿下《小偷家族》。
也许他们的主动和急切会让卖方抬价，但总比在《小偷家族》真正获奖后多付出几倍的成本要好。
“路，你来了，请坐。”
吕克贝松也站起身来主动伸手，表达对这位优秀的东方导演的敬意。
“两位好，今天找我来是。。。”
劳伦握拳轻咳两声：“路，MK2非常看好《小偷家族》的市场表现和口碑，想寻求除北美和亚洲外的版权。”
路宽有些讶异，不是欧洲？
吕克贝松
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