亚戏最友好的特质了。
特别是古装剧中很多女性角色是穿着一层薄纱，做一些吊威亚后空翻和转体动作不能垫棉片，稍不注意钢丝就会卡在身上，体重大的演员现场甚至会痛呼出声。
等再回家过几天你就看吧，身上跟玩了SM似的，一道道深紫色的勒痕，半个多月才消得下去。
“这个小姑娘真不错啊，表情控制和肢体协调能力都非常强！”
这个环节的确是刘伊妃占了些便宜，长期的格洛托夫基斯训练让她对自己的身体每个部位的控制力都非常强。
这在威亚戏和甚至普通的表演里有着很强的实用意义。
就比如陈道名为什么演一些天潢贵胄特别是高官皇帝都惟妙惟肖，从细节上看，他的走姿势就能解释这个问题。
参考他演的八贤王走的四方步。
这种步伐需要按照先脚跟、再脚掌的顺序着地，同时身体重心前移，上体正直微微前倾，手指握拢拇指贴于食指第二节，两臂前后自然摆动。
向前摆动时，肘部弯曲，小臂自然向里合，手心向内稍向下，拇指根部对正衣扣线。
一丝一毫的不标准都会带来整体观感的参差。
而想要达到这样的标准，除了勤奋刻苦的训练，最重要的就是提高演员对自身肌肉的控制能力。
这在格洛托夫斯基里有专门的“步态训练”动作。
它让你赤脚走在柔软、嫩滑、坎坷的地面，甚至是烫脚的砂子、水边的路等等，以此来驯化和培养肌肉记忆。
再具体到刘伊妃现在威亚动作上，在观众看电影电视剧的时候也很容易分辨出威亚戏的好坏。
比如此时正在拆卸威亚的张柏智和钟欣桐，一个升起来像是上吊了的表情，一个落下来像是坐电梯。
张柏智是表情控制不过关，在天上的时候眉眼乱飞；
钟欣桐是没有配合好威亚动作，身体僵硬，看起来像是在空中走着扶梯下来的。
而刚刚连元和平都感到惊艳的刘伊妃的威亚戏就几乎挑不出毛病来。
“小刘，你再来一次，我给你设计一个动作。”
元和平突然出声。
“老七、老八，待会儿给一个旋转落地的Ending。”
“是，师傅！”
刘伊妃有些不明所以
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