黄的内页上，1937年12月17日记录着：
“今夜有30多名妇女翻墙闯入校园，她们的长发被剪得参差不齐——这是为躲避日军强暴自行削发的痕迹。”
尽管已经从剧本、史料、手记日记中无数次看到这句话，但小刘翻页的手指，还是有些不能自已地颤抖。
再没有比真实的历史更加触动灵魂的了。
她没有看得太多，而是在脑海里一直模拟和体味张纯如当年的情感。
路宽跟她系统讲解过传记电影角色的准备方法。
由表及里，首先自然是深入了解角色的生平性格、社会背景、历史环境，阅读相关书籍、日记、信件、采访来掌握角色的内心世界和外部环境。
在重走角色道路时，观察周围环境、人物行为、语言习惯，尝试模仿角色的生活方式，如饮食习惯、作息规律。
这些是她已经完成的部分，是这半年以来在读书之余着重准备的内容。
但这些还是只是形。
就像档案员文森特的视角中看到的，特意穿上张纯如当初的衣服、照着她的面容的仿妆、甚至连英文口音都颇像的小刘，唯独缺了她的眼神。
这就需要她通过亲身体验，感受角色可能经历的情感波动，找到与角色的情感共鸣点。
刘伊妃开始主动地反思角色的行为动机，思考特定情境下人物的自然反应。
晨光从哥特式彩窗斜切而入，她这一坐就是两个小时。
许久，小姑娘站起身，轻手轻脚地找到档案员：“文森特，我还需要这些史料，劳驾。”
“都准备好了，女士。”
文森特带着她往档案柜走，看着刘伊妃欣喜的表情忍不住道：“你可以休息一会儿再看。”
“研究这些不容易的，Iris当年第一次看到那几张照片，半天都没缓过神来。”
小刘勉力笑笑，肉眼可见的精神压力比进门时大得多：“谢谢你，文森特，我没事。”
档案员看着她窈窕的背影无奈摇头，他还是第一次看到演员这么体验生活的。
由于十多年前张纯如在胡佛研究所长期驻足查询史料，他和这位华裔女作家算是相交莫逆，也算是给刘伊妃的苦行开了方便之门。
无论在现实、还是在路宽的剧本
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