还早得很，张一谋这个年代的人还是比较重感情的，慢慢来。”
“不过我又能跟一位大导演合作了，很期待！”小刘突然有些疑惑道：“你说我是一直跟着你拍电影成长快，还是多跟张导或者其他哪怕比你差一些导演合作成长快？”
“当然是后者！”路宽稍微打开些车窗：“拍完《历史的天空》以后，你就已经进入下一个阶段。”
“此前所有的最高目标、行动链条、基本功积累、体验生活的代入方式都已经精通，演员走到这一步，就可以说从流水线上毕业了。”
“下面的进步就是比较私人的事情了，艺术从来是没什么标准的，否则人人都能被流水线成影帝影后了。”
他看着略有些迷茫的小刘解释道：“就像拿了两次奥斯卡影后的斯特里普，她演过尼科尔斯的《丝克伍事件》、雷德福的《走出非洲》、波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》等等不同风格导演和类型的电影。”
“尼科尔斯要求演员深挖角色潜意识，雷德福偏爱自然主义表演，而波兰斯基注重戏剧张力。”
“你虽然学的是格洛托夫斯基，但现在如果像梅尔辛所言去探索斯坦尼第三阶段的方法，就要跟不同导演合作和对抗，尝试各种风格的切换。”
刘伊妃惊讶道：“对抗？”
路宽点头：“是对抗，导演就一定对吗？”
“如果是基础表演能力都没有或者比较平庸的演员，那就不要露怯了，但有脑子里有真东西的演员，导演是很喜欢同他们切磋琢磨的，谁都有思维枯竭的时候。”
“戏剧理论家理查德·霍恩比说过一句话：伟大演员的突破性表演，往往诞生于与导演美学体系的对抗性磨合中。”
小刘在心里咀嚼着他的话若有所思。
她自然是决定了要在表演艺术的道路上继续探索的，虽然勉强算是继承了梅尔辛的衣钵，但此中的难度可想而知。
论表演实践，她也只不过因为一个有参照对象的角色拿到了欧洲三大的影后之一，相比于其他动辄几个影后傍身的女演员还差得多；
论表演理论，她算是刚刚入门，初步厘清了各表演流派的异同和特点，试图殊途同归地去探究“老祖”斯坦尼不同阶段
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