邻里都是亲近西方思潮的高级知识分子。”
“也正因如此，后来他本人以及亲友遭到的冲击也最大。”
“先是眼睁睁地看着最敬爱的小学老师陶老师吊死在教室，接着是他的父亲在病床上痛苦地死去。”
路宽沉声道：“朱大珂就躲在窗帘后面，窥视殡仪馆车辆频繁出入四邻，目睹裹着白布的尸体被抬出，也因此萌发了对这个社会和世界的批判思维，他心底里有一种恨，无法断绝。”
刘伊妃双目晶晶地看着男友，想象着他描述的电影画面，那又是另一个人的人生。
少女有些感慨人性的可悲：“谢进也是知识分子家庭，受到的冲击不比他小。”
“可朱大珂却把自己童年时遭遇的不幸，在成年后如数加诸到谢进的身上，我感觉这是一种心理创伤。”
“我在《山楂树之恋》的书评和背景介绍里也看过这方面的事情。”
路宽微笑道：“也许吧，受害者通过扮演加害者的角色，试图掌控昔日无力抵抗的创伤，这是一种逃避的手段。”
他似乎也想到了自己，想到了自己前世那个同样在艺术批判中支离破碎的家庭。
“但这种逃避，实际上是将痛苦无限循环。”
“朱大珂想要把吊死他老师和父亲的那根绳子，以同样的方式套到谢进头上，这种仇恨和伤痕的代偿也毁了他自己。”
“你可以尝试理解这种情感背景，以便更好地理解静秋和老三的家庭环境和行事逻辑。”
魔都那边又来了一通电话，路宽接通，自顾自地往前溜达。
刘伊妃缓步跟着他，目光漫不经心地掠过男子挺拔的背影，袖口卷起露出的手臂线条紧实而流畅，带着一种坚决的力量感。
这段时间她一直在研究陈白露和静秋两个角色。
陈白露身处20世纪30年代半殖民地半封建社会的中国都市，西方资本入侵催生“权钱至上”的畸形价值观，静秋的年代不消多提。
其实，她们和朱大珂、谢进，甚至是路宽的童年都有着相似的伤痕。
原生家庭和时代洪流，在相当程度上决定了一个人的命运，也塑造了他的性格，但最后的结局却参差不齐。
小刘想起了路宽和曾文秀的故事，她此刻对
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