，不然还是割裂。”
路宽和张一谋两人亲自到摄影机前观看，主摄影器材索尼F35镜头中的刘伊妃确实有些和青龙村的背景以及时代特征格格不入。
刘伊妃捂嘴笑道：“那继续画吧，多丑都行。”
众人皆笑，化妆组长和小刘助理走过来，又回了简易化妆间。
这一通调整，又是半小时过去了。
那为什么之前没有发觉这一点呢？
这就要提及张一谋这位导演的创作思路了。
对于《山楂树之恋》这样的乡村、纯爱、年代电影，他给包括摄影、灯光、服化道等所有部门设定的基调是“顺其自然”。
在摄影器材选择上，没有使用最先进的Red-one等数字设备，选用了胶片和数码两便的F35。
在光线构图上，绝大部分都选用自然光，制造一种融入时代的舒适感。
让观众看上去就像走进了时代，走进了画中，和普通青龙村的村民一起劳作，生活在那个滤镜不是那么鲜亮的年代。
绝不会像《黄金甲》或者奥运会开闭幕式一样，通过光线和构图的强化来塑造戏剧感，而是选择把人物和环境的反差亮度间距做好平衡，用高度写实的自然光效，娓娓道来这个故事。
因此，小刘此前在化妆间中被认为已经足够“扮丑”的妆造，在刚刚的自然光下，仍旧被基底的美貌冲破了藩篱。
搞得像个落难公主。
这不是张一谋想要的，她要的是一个纯正的女知青形象。
只能说21岁的刘伊妃，想要实现她突破固有角色和定式形象，最大的障碍就是这张被羡慕嫉妒恨的脸。
在《历史的天空》中，她扮演的是一个父母均为哈佛、斯坦福高知的、从小家庭生活优渥的华裔女作家。
这种形象其实跟刘伊妃本身条件差别不大，她在去中国采访的戏份里还穿的是时髦的碎花抹胸裙装呢。
但到了《山楂树之恋》，就如同她自己所讲，真可谓是一个“革命性”的形象挑战了。
她遭遇了跟莱昂纳多一样的宿命。
约莫半小时，小刘再一次回到现场，其他场务工作已基本就位，就等着两位男女主进入状态了。
张一谋和路宽又从摄影机里仔细瞧了瞧她的“扮丑”形
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