的国民特有的对技艺、美学与集体协作的推崇：
路宽导演这一次的选角星光熠熠，固然是其个人号召力的体现，亦堪称「职人级」的精准匹配。
莱昂纳多之于角色内在的压抑感，帕西诺之於戏剧的厚重感，这令人联想到日苯传统工艺中「适材适所」的至高原则。
他并非在简单地堆砌明星，而是在构建一个如精密仪器般各司其职、又能浑然一体的表演系统。
比起影片在美国等地引起的社会议题，我们认为日苯电影人更倾向于将《山海图》视为一个庞大的制片管理案例来研究：
路宽导演将如何协调这些顶级「匠人」的创作个性，并将其统合在统一的作者意志之下？
这种对创作集体的掌控与调和能力，才是其导演力最值得瞩目的展现。」
当然，对路宽新片的评论和反馈最多莫过于国内媒体。
内地的《中国电影报》刊发了题为《剑指金棕榈？80后导演路宽或成就华语导演「大满贯」史诗》的评论，分析尤为专业且引人遐想：
路宽导演此次集结国际顶级阵容的《山海图》，从题材的作者性、人文深度以及非纯粹商业的类型来看，目标显然不仅限于票房。以其预计明年四、五月的制作周期判断，完全有充足的时间瞄准2012年的坎城国际电影节主竞赛单元。
回顾世界影史，截至目前，能够将威尼斯金狮、柏林金熊、坎城金棕榈这欧洲三大电影节最高奖尽收囊中的大满贯导演屈指可数，仅有安东尼奥尼、伯格曼等寥寥几位大师。
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华人导演中，李安导演已凭借《断背山》斩获奥斯卡，另外有两座金狮、两座金熊，但在三大奖项上仍缺一环，他的创作风格和内核也比较西方化：
张艺谋导演以《红高梁》拿金熊、《秋菊打官司》和《一个都不能少》拿金狮，在三大电影节上斩获颇丰，是目前在欧洲三大电影节中获奖最多、成绩最好的中国导演之一，但距离集齐三大最高奖的大满贯仍一步之遥，尤其缺的正是那枚最具分量的金棕榈。
路宽导演和他的北电师兄类似，已经凭借《历史的天空》和《返老还童》手握两座柏林金熊，以及出道之初《爆裂鼓手》
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