》显然也成为了记者和业内人士关注的重中之重。
特别是电影节主席雅各布，在卢米埃尔宫的舞台上，握著话筒不吝宣扬自己当初主动到奥克兰邀片的轶事，在简短截说后，郑重其事地邀请路宽上台发言。
在全场目光的聚焦与热烈的掌声中，路宽从容起身，和身边的妻子入乡随俗地贴面致意后上台。
他和雅各布笑著亲切拥抱、握手，然后接过话筒。
台下瞬间安静，所有嘉宾、媒体、同行都注视著这位身处风暴眼却始终气定神闲的东方导演。
「谢谢雅各布主席的盛情邀请，感谢坎城这座全世界电影人心中的圣殿。」
他的开场白清晰而沉稳，声音通过优质的音响系统传遍大厅的每个角落。
「2003年我第一次带著《小偷家族》来到坎城，是坎城用它的包容与专业，给予了我最初的国际视野和鼓励。近十年来，坎城于我，既是考场，更是家园。」
来而不往非礼也，这是面上的商业互吹，也是展现他国际公民人设、融入西方文化的一面。
路老板稍作停顿，目光扫过台下那些熟悉或陌生的面孔，包括他的剧组和众多华人影人。
「《山海图》这部作品，是我在回归大学任教一年后，沉淀、思考，并尝试的一次实验。也是对奇幻电影类型的初次探索，但更重要的，它承载了我对历史、对文明流动，以及对人类情感本质的一些绵薄思考。」
他的语气变得更加恳切，将话题引向核心：「一切的起点，源于我在伦敦的大英博物馆中国厅的一次凝视。我看到那些来自故国的瑰宝，被长久地、沉默地陈列在异国的展柜中。」
「它们被抽离了原有的文化脉络与精神语境，像标本般被杂乱摆放。任何一件在母国可能被视若拱璧、拥有无数传奇的珍品，在那里，有时甚至不配拥有一个清晰的姓名标签。这种无声的缺席感，深深触动了我。」
大庭广众，他当然不好揭露无论是大英博物馆还是罗浮宫「屡屡被盗」的真相，有些藏品不过是改头换面流入了市场而已，就像李黄瓜那个黄皮白心的侄子给他搞的寿礼（586章）。
路宽继续道：「这部电影的另一条主线，是关于
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