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《少年派》的概念图，并不多。
很显然，李桉只是刚刚开始这个项目。
不过，从他小心翼翼对待这一叠概念图的姿态，可以看出来，他对这个项目非常看重。
路知远翻看了一会儿之后，忍不住笑了起来。
“李导，你这构思可真巧妙。”
“这部电影的主题，很明显借鉴了【弗里德里希】的那一幅名画，《雾海上的旅人》。”
“但是，这部电影的内核，借用的却是另外一位浪漫主义画家约瑟夫·特纳的《暴风雪中的汽船》。”
“一是幻觉，一是现实。”
“你通过迷幻视觉风格，让少年派讲述奇幻漂流，探讨【自我生存价值】这个内核。”
“我觉得，这是个疯狂的实验。”
其实，这部电影在视觉风格上，融合了多种艺术流派的特点。
不单单是浪漫主义的壮丽与神秘。同时还融入了东方水墨画的意境，与现代主义的色彩表现，还有部分印象派的光影美感。
可以说，这部电影从头到尾，就是一场视觉享受。
“与君初相识，犹如故人归。”
“阿远，跟你谈话，真舒服。”
这是他跟路知远的第一次见面，但是，聊起来，就像是认识很久的老朋友一样，非常舒服。
李桉忍不住发出了一句感慨。
然后，他将咖啡当成酒，跟路知远轻轻碰了一下杯子，表示自己此刻内心的愉悦。
“【特纳】代表着自然的狂暴与崇高，人类在自然面前的渺小与震撼。”
“【弗里德里希】隐含着人类的孤独与神性。”
“少年派与埃利奥特（《制造伍德斯托克》的主角，同性恋）一样，是主流社会的边缘者，前者需要讲述奇幻漂流来证明自我生存价值，后者需要通过筹办音乐节来获得主流认可。”
“很显然，埃利奥特这个尝试，我失败了。这段时间来的几次试映，反响并不好。”
“希望，少年派能够成功！”
李桉跟路知远一样，喜欢将绘画艺术，融入到电影当中，使得整个电影故事，提升到一个更具哲学和美学高度的层次。
而通过自己独特的视角，探讨多元文化的冲突与融合。
从某个角度来说，【跨文化导演】，这是李桉身
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