盾。
这种矛盾在音乐上尤为突出，究其根源，音乐主要依靠听觉的性质，使其不像电影一样直观可视罢了。所以，对根源性理解不深入的金属乐迷产生如题所述的想法，是可以被谅解的。
事实上，考察金属乐并从最宏观的角度将其分为重金属和极端金属两大阵营时，会发现重金属根源于六十年代经典摇滚乐，在剔除布鲁斯成分并改良乐器配置、音色与技法后，形成了独立流派。
重金属其实是七十年代以后的所有摇滚乐流派中，与六十年代母体的血缘关系最亲近，对传统的坚持最执着的类型。
反观朋克乐以及后来的独立另类大系，带来的却是更加颠覆根源性的革命，因为它们在六十年代有一个主要的共同母体车库摇滚，其本身就是那个经典时期里最脱离传统根源的流派。
至于极端金属，它在总体上就是重金属与硬核朋克的融合产物，无论从哪个角度看，都没有脱离摇滚乐的宏观框架。
如果金属乐能够脱离摇滚乐独立存在，那么所有试图改革甚至颠覆六十年代经典摇滚乐传统的流派，就更加可以宣称独立了。金属乐只不过是在发展过程中听感越来越重，那些听感越来越轻的独立小清新只是走了相反的道路罢了。
他们对六十年代经典摇滚乐传统的坚持远远不及金属乐，这也同时解释了诸如石人这些被纳入金属乐却更贴近传统的流派，反而在进入二十一世纪第二个十年后才开始大行其道的原因。
摇滚乐从原初的特定风格，发展为如今的文化现象集合，它的体量已然变得更宏大，所能承载的内容更广阔了。
但如果较真一点来看，以纯学术的角度来分析，这可能又是另外一回事。
早在90年代初，国外的一些传媒学者就开始意识到，像Metallica、Slayer、Megadeth这样的极端化的金属乐之所以能够频繁冲上流行音乐榜单，恐怕意味着摇滚乐的精神内核正发生某种十分深刻的变化。
他们借用乐迷的用语，称之为“truerockexperience”。
极端金属乐为摇滚乐引入了新的审美范式，当时所有的乐迷无论喜不喜欢这种
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