辑手法等则是影片的味道。调色可以唤起观众的观赏情绪，甚至改变一部影片的风格，都会起到决定性的作用。
如果一部影片，不进行调色，或者调色不正确，会在视觉上大打折扣，本来可以影响观众情绪的画面，因为平淡无奇的色彩而达不到目的。
而没有调色的影片是粗制的半成品，调色不正确的影片是半废品，调色也是双刃剑，过犹不及不可取、恰到好处才行。
对于摄影师和摄像师来说，拍摄其实本质上是用光的艺术。而调色也是一种用光的艺术，只不过使用的是各自色彩的光。
现实中，我们常常看到不同的商业环境，色彩基调也是不一样的，这和影视制作异曲同工。比如，我们会感受到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营造一种安全、温馨、放松的感觉，在饭店，则可以激发食客的食欲。而冷饮店之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。
比如，寒冷清寂的冷色调夜晚，风雪夜归人，突然，画面中出现一盏温馨的暖色调光亮，不管那个暖色调有多小，在大面积的冷色调中，依然非常显眼，观众会立刻被吸引，这样，接下来的，让暖色调不断扩大，最后，进入完全暖色系的房间，一种家庭的温暖、吸引力和渴望力就大大加强，冷暖色调的作用和鲜明的反差，在强烈的对比中自然形成，而这种色彩上的主观感受，并不需要过多的画面解释，就能水到渠成，这就是调色的作用。
所以不管是电视上播出的，还是影院里播出的，不管是MV还是什么，基本上能看到的这种有制作水准的内容，都是调色之后的画面。
虽然王太卡会用PS弄一下色彩，但那也只是仅限于静态照片。动态影像的调色，那又是一个新的领域了。
目前市面上的专业调色，大多都是在使用达芬奇调色系统，王太卡对此只能说是略懂。
还得感谢拍摄纪录片的岁月，因为没有人愿意给这一档没什么收视率的纪录片节目工作，所以王太卡都是身兼数职，迫于无奈学了一下达芬奇的操作。不过王太卡的技术只能说是一般般，非常的一般般。他向来不是什么全才，再加上工作的繁忙
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