后悔，几个人肠子发青，却不敢显露出来。
硬是挤著笑，谦让了几句，四位专家让开了位置。
外行看热闹，内行看门道。刚上一手，几位文物局的专家就有了大致的判断。
虽然器形不同，釉面不同，青花发色也不同，但看剥釉处的釉层，以及青花碗的胎质：灰而白，冷而僵再看碗腔内部，以及另外几件：不管是哪一件，胎腹都有清晰可见的合膜线。
说明这几件用的是同一种练泥、塑胎工艺：单池沉淀、棚架晾干、快速脱水、速成练泥。以及拚接修胚、接口堆泥。
如果是之前，他们可能还得琢磨一下，查一查资料。但林思成提示的够明显。稍一回忆，就能确定个九成九：
这是李参平到日本后，为提高产量，简化到极致的速成工艺。
在中国，不论是同时期，还是更早还是更晚，还是官窑或是民窑，练泥和塑胎工艺都比这个精细的多。倒不是不想省力气，而是这样烧出来的瓷器有一个致命的弱点：易脆，易碎。
那为什么之前没发现？
因为海关的原因，直接把眼鉴这个过程省了。所有的瓷器逐一取样，全部上机器。
在机器上看检材，和拿到手上看成器，完全是两个概念。
这是其一，其二：既便上手，专家们首先看的也是胎质、釉面、器形、以及青花发色，胎釉成份。如果这些都对，没人会鸡蛋里挑骨头，去分析练泥塑胎的过程中，是不是简化了程序。
就算有人看了出来，又提了出来，海关采不采纳，还是个问题……
又确认了一遍，最后拿起那只青花碗，文物局的专家算是明白了：陈主任，于教授这几位，为什么连手都不敢上？
这几件东西，不但是从同一个地方挖出来的，也是从同一个地方烧出来的。
青花碗如果是李参平在日本烧出来的，那这几件呢？
当然也是在日本烧出来的，和中国文物没半毛钱的关系。
等于眶唯几下，已经挨了好几巴掌。再要敢往前凑，只会挨的更狠……
马副院长皱著眉头：「思成，之前吕所长说，我们检测没做完，指的就是这个？」
还真不是。
林思成摇摇头：「如果只是简化了练泥和塑胎工艺，
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