心处浪波暗涌，既有云翻，亦有浪卷，匆匆一眼，却如咫尺万里。
后世，名家称马远为“马一角”，马麟为“马小景”，意为“一角小景，即见天涯”之意。
所以，只看画工与笔力，这幅画还真就像是马鳞之作？
琢磨了一下，林思成又举起放大镜，看那几方印：一为《玉池生》，一为《马麟》，一为《马氏家藏》。
刻工精致，深浅如一，唯有一点：太新，三方印都是一模一样的新。
中间还有两方，一方《甲东南》，一方《上湖高人》，应该是鉴藏印。但林思成回忆了一下，没什么印象。
不过只看极有意境的画风，极为独特的画工，林思成还是觉得，这幅画像是马麟真迹。
看林思成的眼睛越来越亮亮，叶安宁声音极低：“感觉，太新！”
“是很新！”林思成想了想，“但只看画工，你跟着师母在字画馆，应该见过类似的画作吧？”
叶安宁顿了一下，点点头。
故宫之中，马远马麟父子的画作均有收藏，如马远的《踏歌图》、《山径春行图》，马麟的《层叠冰绡图》和《静听松风图》等。
回忆那两幅画，与眼前这两幅有很多相似之处，特别是后两幅中的“小景写意”的构图方式、“劈皴细触”笔工，与眼前这幅如出一辄。
但还是那句话，太新……不，可以这么说：就没一处不新的地方。
一是绢，虽然呈浅黄色，但这是画绢用黄蘖、橡碗子等植物料染过后，本身就应该呈现的色度。
如果存放八九百年，真丝必然老化，绢色已经暗黄，彻底失去光泽度，绝不会是眼前这种“新的发亮”的视觉光感。
二是墨：凡水墨喧染，丘陵间，树根下的暗角必为浓墨，近于纯黑。但放八九百年，墨色必然变淡，趋于“灰中泛黑”的颜色。但这一幅，却依旧纯黑。
三是印，新买的印泥是什么样，这幅画上面的印就是什么样，比她包包里的口红还红。
另外还有装裱：绢绫、画轴、背纸……反正没有一处地方不新。
叶安宁没说话，只是用眼神示意，林思成频频点头。
确实挺新，但林思成认为，既便新，也不一定就证明，这画是假的。
暗暗转念
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