差不多两百四十万件，还不到三分之一。
而且抢走的全是国宝级的精品：唐代的螺钿槽琵琶、唐代的螺钿紫檀阮咸、宋代孤本、善本，以及无数的玉、竹、木、料、金银器并字画。
这还没算直接拉到兵工厂，熔炼后造成子弹的铜器。
林思成早就想过，等在京城站稳脚跟，去一趟日本。
收藏在博物馆的他没办法，但流落在日本民间的足有三四百万件，运气再差，只下功夫，肯定能找回来几件。
暗暗转念，他翻过扉页。
乍一看：全是日文。
其实不是，这是中国的工尺谱，唐代时与汉字一起传入日本。大概到北宋时期，日本以汉字为基础，又以工尺谱中的音符为读音，创造日文。
所以林思成才说，日文并不难学。
大致翻了翻，林思成下意的皱了皱眉头：好多乐器？
钟、磬、筝、笛、箎、笙，排箫、琵琶、阮咸、箜篌、筚篥、羯鼓、钹、忽雷……唐代的主流乐器，几乎都有应用。
再读曲谱，节奏时而明亮轻快，时而舒缓，并非庆典与祭祀之类的典乐，更像是燕乐。
而且场面极大，光是乐器手，至少在五十位以上，肯定是燕乐大曲。
既有歌，有乐，也有舞。
再深入推测一下：应该不是宋曲，宋代雅乐注重规范化，更偏向于雅化、精致。既便是大型宫廷宴会，乐师少有超过二十人的。
再者曲风也不对，唐曲包容、大方，偏向于抒情。宋曲严谨、规范，更注重于叙事。这一本，明显更偏向于前者。
继续往下翻，直到卷尾，看到“惊鸿”两个汉字，林思成稍顿了顿，仔细的回忆。
随即，瞳孔禁不住的一缩：惊鸿舞？
李隆基：吹白玉笛，作惊鸿舞，一座光辉……这是唐玄宗早期，李隆基专为宠妃梅妃创作的舞曲。
之后，西凉节度使杨敬述敬献地方名曲，即甘肃张掖佛教音乐《婆罗门曲》。李隆基与《惊鸿舞》合创改编，为杨太真作霓裳羽衣舞。
这部舞曲，是历史上公认的盛唐乐舞的巅峰之作，又被视为王朝倾覆的靡靡之音。
只是中晚唐时期，就有三十多位诗人，作六十多首诗词叙述霓裳羽衣舞。其中，数白居易写的最多，整
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