，小时候的Aiko问了一句“26岁的你在做什么呢？”
回答：“在唱歌。”
本质上，这就是一段司空见惯的自我剖析与自我肯定的环节。
无论是在什么国家、什么作品当中，像什么“未来XX岁的你在干什么，有没有坚持小时候的梦想”之类的环节都属于是品鉴的多到不能再多了。
孙燕兹新歌《未完成》MV结尾处同样也用了这种自己与自己对话的方式来收尾，算是呼应整张专辑“因为音乐之路未完成，所以一直在路上”的表达主题——
“你是谁？”
“我是小时候的你。”
“那你长大后还喜欢音乐吗？”
“当然。”
然后，这一幕就被别有用心之人拼接到了一起——
绝口不提专辑里的其他因素，就单纯提取出了这四句日文翻译成了中文来与孙燕兹MV中的这四句对白来进行所谓的比对，最终得出了“抄袭”的结论。
因为Aiko的专辑在国内根本没有人进货卖的缘故，即便有人想要求证也无从求起，最后只能跟着所谓的权威专家们一起复读。
喜欢热点的媒体一看这抄袭根本站不住脚，转而就省略了这所谓的抄袭点，直接开始报道孙燕兹新歌《未完成》抄袭日本歌手歌曲——
大众的盲从心理以及喜欢造神、毁神的心理在这一刻得到了充足的释放，瞬间就推动了这个舆论场的形成。
评价为义眼顶针，鉴定为学新闻学学的。
记者们麻了——
坏菜！
这家伙真看过那个什么日本歌手的专辑？！
哦对，忘了这逼玩意前不久才刚从日本回来……
“……那杰纶新专辑封面的抄袭呢？”
被驳斥到哑口无言的记者转而从另一个角度发起了进攻。
孙燕兹抄袭的言论在这家伙面前是站不住脚了，那周杰纶专辑封面抄袭的——
“那也纯属扯淡，他们唯一的相同点就是都坐欧式沙发。”
周易嗤笑一声，眼神中满是鄙夷：“只不过杰纶是一个人坐着一张单人沙发，而《蔷薇与红莲》是两个孩子瘫坐在两人位沙发上，两个大人站在她们背后的全家福构图。”
众记者：“……”
不对劲，你不对劲，你怎么都看过？
“可是专
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