去演的那些粗糙的片段式的小短剧，努力模仿着许鹤他们的戏剧模式，演一个完整的连贯的故事。但是，好的故事内容，却不是那么简单容易就能打磨出来的。《女驸马》和《窦娥冤》这么经典的故事，那是在另一个时空里，被千锤百炼打磨过的，绝非凭空出现的，当然这一点，除了张恪本人知道外，其他人包括许鹤他们自然都是不清楚的。
只是，随着许鹤的戏班子的成功，人们对于看戏的需求急剧的攀升，但光是靠矾楼剧场的演出，自然是不可能完全满足这个新兴市场的需求的。所以，尽管这些个草台班子所演的戏，水平不高，甚至于是粗制滥造的，却依然不乏观众会前去观看。这些观众的心态大抵就是：吃不到熊掌，吃吃鱼也好啊，总比没得吃好！
当然，这样的市场环境，是无法动摇到许鹤他们的市场地位的，在高端戏剧市场上，他们依然可以说是断层式的领先于所有人，妥妥的唯我独尊，一家独大的存在。这当然不仅仅是因为他们是开创者，同时还因为许鹤对于戏剧内容的严格把关，以及许合子她们这些优秀演员的加持，让他们的演出一直都保持在很高的水准上。因此，尽管也有一些小戏团直接照搬了这两个戏上台，只是由于水平上的差距太大，有形而无神，有架势而无灵魂，虽然也能吸引到一些观众，但在一些人眼里，却是画虎不成反类犬的存在。不过，那些草台班子倒也不太在乎这个，他们本身的定位及目标人群就是这样的，他们也坦然接受这些，反正只要还有人愿意花钱买票看他们，那就接着演呗。至于艺术追求什么的，倒不是不想，它不是，如今还没到那个份儿上吗？
关于京城戏剧界的这些情况，张恪倒也听说了些。不过，他对此并不打算插手什么，甚至连插嘴都没有。本身，这个市场就是在急剧扩张的，光靠许鹤他们，就是拼了命的演出，也根本不可能满足观众的需求的。至于说，现今出现的这些乱象，那也是没有办法的，这个市场要成长是必须经历这个过程的。这些草台班子，必须在这些乱局中经历一次甚至是多次的洗牌，在残酷的市场竞争中优胜劣汰，让其中一些优
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