精神寄生物品可能是完全静止的，也可能依旧维持它们受到执念附着前的原有外形，但它们却能够通过各种方式，给身边的人形成巨大影响，甚至是造成致死伤害。
像是这种类型的存在，实际上才是精神寄生类物品中的主流。
像是“模特”一样，在吸纳了足够多的精神力后，就变成了能够自由行动的存在，反倒是同类中的少数个例。
当然，这么讲并不是说，这些“主流”精神寄生类物品的影响力、杀伤力，就不如模特这种特殊存在。
恰恰相反，那些没有可怖外形、看起来与日常用品没有任何区别，同时也无法进行大范围自由行动的精神寄生物品，很多时候才是更加恐怖的存在。
毕竟恐怖诡谲的外形、明显能够自由移动的特性，不难让人一眼就可以发现，它们不同于普通物品的异常之所在。
这会让人本能地心生恐惧，并且立刻逃离，进而被动远离其影响范围。
但是“日常用品”，却显然不会有任何“预警作用”，并且由于它们的外表看起来毫无异常，很有可能会传递多手，甚至是流动到诸如商场与夜店之类的、人员极为密集的公共场所，尽管这是无意的、被动的......
受害者极有可能，在受到这些物品的深度影响后，乃至是因其死亡的那一瞬间，才会真正意识到，这些外表看起来平平无奇之物的恐怖之处，但通常却为时已晚、无力回天了。
为什么恐怖电影中，时常会采用镜子、梳子、鞋子等物品作为惊吓元素，又为什么会把浴室、卧室、被窝当做剧情展开的场景，以至于这类电影中，时常会出现“浴室杀”、“卧室杀”、“被窝杀”？
因为在绝大多数人眼中、心里，这些物品是日常生活中，出现与被使用频率最高的一类物品，是“正常”的代表，而浴室、卧室与被窝，又是人们潜意识中最安全、最能够让他们感到放松的场所。
当这些“最是常见的日用品”，忽然间变得不正常，当那些“最是安全、最能够让人放松”的场所，突然间变得诡谲怪异、危机潜伏，这种强烈的反差感自然能够让观众身临其境，极为直观地感受到电影中角色们的处境，并且因为将自身代入其中而
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