起来，用手绘动画创造的“假三维”的电影画面效果，注定要比真三维在立体效果上逊色许多。
可也得说，这个年头的美国技术还不够发达，真三维电影涉及虚拟背景和特效画面，不但制作费用惊人，而且质量也挺糙的，很多特效显得特别假。
反而手绘动画倒是在制作经费和画面表现力方面都有独到的优势。
现实世界，在动画制作领域遥遥领先的日本人就是最好的例子。
要知道，最初日本电视台大力发展动画的初衷就是为了省钱。
因为动画片只需要人工不需要实际拍摄的种种费用，节省成本原本就是动画片的优势。
至于日本动画制作经费后来持续攀升，那主要是日本经济发展起来，人工成本跟着水涨船高，以及成熟的观众对动画片的质量需求同步变高的综合原因。
经济泡沫时期，资本泛滥甚至促使日本动画脱离电视预算限制，转向院线“豪赌”，成了真正的高成本大制作。
这一时期的日本动画制作公司，不但允许创作团队耗时数年打磨单部作品，而且追求帧帧精修，而非商业回报。
而这种在“有钱无脑”的环境催生的手绘动画，无论在细节密度、色彩层次与艺术表达上都冲刺到了人类有史以来的至高点，可以说是经济极其繁荣下才偶然催生的艺术奢侈品。
像当年最出名的几部作品，《阿基拉》（1988）、《吸血鬼猎人D》（1985）与《王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼》（1987）就是其中的代表作。
这三者以不计成本的赛璐璐手绘、极致细节与独特美学代表该时代手工动画的工艺巅峰，论手绘的精美程度，连美国迪士尼都要忘尘却步。
尤其《王立宇宙军：欧尼亚米斯之翼》这部动画电影，足足耗资8亿日元，画面精美到极致，只可惜叫好不叫座，能通过票房收回成本却寥寥无几。
这就是G社濒临破产的原因，否则的话，宁卫民也不会有机会买到这个动画公司了。
所以对于已经拥有G社在手的宁卫民来说，他想要用动画来实现游戏所需画面，非但不是什么天马行空不切实际的胡闹，反而还拥有得天独厚的优势。
一方面，G社的资深画师们在这方面经验丰富，
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