角度，他们也不禁止那些制片单位自己去拉赞助，更不会阻止某些想要扶持国内文化事业的单位主动给制片单位捐款。
如此一来，宁卫民登时秒懂。
这下子，就连他自己都忍不住暗骂自己一声「蠢」了。
说白了，事儿还是可以这么办的，只是无非换一种出钱的名义罢了。
领导的意思是，只要不打出票房分成的名义，他自己愿意把他的获利交给谁，去做什么。那都是他的个人自由。
这不就和他前不久主动表示愿意拿出自己在坛宫饭庄的分红，和几家投资方的老朋友们一起分享的做法几乎一样吗？
灵活变通一下，采取曲线救国的办法，也就不存在政策性的阻碍了。
要不说呢，面对这个注定要经历重大变革过程的时代，怎样才算真正的通透？
最关键的一点，就是做事不能太过直来直去，得懂得审时度势。
在保持初衷的同时，还必须从切合社会环境和实际需要的角度下手才行啊。
有的时候就是得绕一绕弯子。
否则，只有一腔热情，只懂得认死理，那是做不成事的。
至于具体到首批带到海外的影片选择，除了电影局领导点名推荐的西影厂《老井》和《孩子王》之外，宁卫民不便
拒绝，都点头应承下来后。
对于其他三部电影的选择，宁卫民选择优先照顾了自己的家乡制片厂京影厂，选择了目前已经成片的《鼓书艺人》和《金镖黄天霸》。
而最后一部当然留给了陈培斯的几年前拍摄的《父与子》。
对于宁卫民这种小小「私心」，电影局和中影的人都采取了默许的态度，并没有公然反对。
只是中影公司的人提出《鼓书艺人》中含有不少抗战的情节，担心送到日本去公映，是否会遭遇日本人的反感和排斥，不会有太多人来观看。
然而对于这点，宁卫民却有自己的主张。
在他看了，至少目前日本国内右翼势力还不像日后那么嚣张，敢睁着眼说瞎话否定日军犯下的滔天罪恶。
毕竟当下经历过战争的人，活着的还有不少。
战争的创伤已经深入骨髓，这些侥幸活下来的人，那都是知道怕的。
甚至有很多当年参加过侵华战争的老鬼子，都自知罪恶深重，已经变成了坚定的反战份
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