种情况，节节败退的大陆内地的歌手们，好像就只有在“西北风”延续下来的民歌化领域，还能暂时保有一席之地了。
在今年，除了《亚洲雄风》这种因历史性大事件而走红的音乐专辑之外，大陆音乐人能拿得出手的作品，无不是民歌风的作品。
李玲玉的《牧野情歌》，宋祖英的《小背篓》，崔海棠的《弯弯的月亮》，段品章《烛光里的妈妈》……
只有这屈指可数的的几首歌，稍算有点影响力，勉强登上了内地乐坛刚时兴起来的音乐排行榜。
实际上，即使是过去几年，靠着斐翔、张嫱和崔健，也曾经一度独霸内地流行乐的宁卫民，在此时此刻照样倍感压力，面对来势汹汹的港台歌手，他依旧没有多少还手的余力。
没办法，谁让他对国内的娱乐事业也一直没上心去经营，只是用投机心态，赚点快钱的想法在薅羊毛呢。
现如今，因为他放养式的签约方式，他在内地乐坛的三棵摇钱树已经走了俩。
别说贪玩的张嫱，自愿放弃国内的一切，早就跑到国外去了。
就是斐翔也因为感到在大陆发展没有进展，也看不到更好的前景，去年的时候，在大陆的12座城市举办了65场演唱会后，遵照原本的人生轨迹，跑到美国去闯荡百老汇去了。
再加上崔建玩儿的摇滚乐又因为题材敏感，走的是非主流的路线，哪怕再受青年人喜欢，也不可能在大型晚会和重大活动的舞台献唱。
所以让宁卫民拿什么与港台歌手对抗？又何谈力挽狂澜？
当然，邓丽君现在也仍然是亚洲乐坛的一姐。
由于宁卫民对其演艺事业的干预，接连给了她多首经典好歌，她如今非但没有被时代抛弃，变得过时，反而还成就了更辉煌的演艺传奇。
她在内地首张专辑——《摘金奇缘》电影原声带的累计销量，已经刷新了内地磁带销量记录，目前已经高达一千四百万张，而且这个数字还在持续增长，是当之无愧的NO.1。
还有松本庆子，也因为宁卫民帮忙找到了适合她的好歌，不但在日本乐坛重新获得了成功，同时靠着翻唱中文版，也在大陆内地顺利圈粉，有了更广阔的市场前景。
但问题是，她们二人所取得的成功，仅仅只
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