的说，“余老师，余老师啊！你忘了吗？我其实也是一个编辑啊……”
骆一禾前所未有的认真，他这个人写诗是二三流的天赋，但是做编辑，却有超出常人的直觉。
果不其然，骆一禾向余切约稿。
他对这个故事已经心动的无以复加。这可能和骆一禾本人的经历有关，他是个恋爱脑，写了很多情诗给自己女朋友。
据说骆一禾的女朋友（后成为妻子）记录了骆一禾很多的故事，让他后来去世后，以一个“宠妻狂魔”的形象，活在了很多文艺青年的心中。
然而，余切没有立刻答应骆一禾，他告诉骆一禾：
这个被命名为《大撒把》的故事，仅仅只是“三部曲”的头一部，后面至少还有两部新现实主义作品，为了保持连贯性，他想要发在同一个刊物。
“你前面的已经很精彩了，但是，你还要写两部书？”骆一禾惊呆了。
余切给了他肯定的回答。
伟大的作品有时候不能只靠一部，而要如翻滚的巨浪，一浪高过了一浪。
巴老的《家》、《春》、《秋》全刊登在《人民文学》上，少了任何一部，都不能形成“激流三部曲”，都不能奠定他在国内文坛五强的地位。
这就要求刊登余切作品的杂志，要拿出扛得住事的能力，无论发生了什么，都要以雷霆万钧的魄力，势必要刊登下去！
骆一禾所在《十月》有这种潜力，却不一定能发挥出来，因为骆一禾是一个实习编辑，他做不了主。
骆一禾明白了余切的顾虑，他几乎是没有任何停留的找到了主编王世民，把余切的构思，和他的想法全讲出来了。
“王主编，只有你亲自和余切谈，他才肯相信我们。”
王世民确实感兴趣：不因为这个故事本身，而是因为余切可能有潜力开创某种文学潮流，这是《十月》绝不能错过的。
《十月》的约稿作者名单极大，余切在其中，还不是什么了不得的人物。
但是押注和看好，也是文学杂志常见的事情。
“你是说，他在燕大搞了个‘新现实主义’吗？”
“是的，他每周都有一两天，要来说这个事情。”
“一禾啊，你觉得余切这个人靠谱吗？”
“主编，我不
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