于它的读者，而取决于其他的实在的东西，科幻文学兴盛一时，现在却不知道什么时候能起来。”
“尤其是这个‘幻’字相当危险，因为科幻文学就是这么被驳倒的。先是人们扯掉了科幻文学中的‘科’，把它变为反科学的，然后扯掉了科幻文学中的‘文’字，把它变为无文学性的，最终成为纯粹的无病呻吟……它就是没用的，而没用的文学是有罪的。”
余切继续看下去，接下来的评论文章就更加明白了，“幻想文学就是文学鸦片，看完之后只会让人陷入到无尽的空虚当中。”
“可以这样说，它没有任何价值可言，非要说有价值，那也是负面的价值。”
“它和今天流行的其他文学类别，比如知青文学是不大一样的，因为知青文学并不存在过多的幻想因素，而是真实的反映了作者本身的经历和处境，是作者的文学自传……”
到这儿，刘芯武的评论文章，已经堪称是图穷匕见了。
众所周知，余切和他小说中的人物完全不一样，这和八十年代的诸多作家不同，比如下乡插队的回来搞了知青文学，留学的诞生了留学生文学，从军队退伍的产生了军旅文学……
八十年代，固然是有这么一些人，写的东西逐渐和自己的经历无关，是多方面都擅长的全才。
比如早一些的冯骥材，他原先是津门男子篮球队的中锋，第一部作品是革命历史题材的《义和拳》，而后当了一段时间画家，后来又开始写伤痕文震惊文坛，然后，又转而开始写爱情小说、民俗奇人小说。
但说真的，这种人并不多。
大家一般是经历了什么，就能写出什么，难以跨界，因为他们当时的知识储备不支持他们“幻想”。
余切感到自己的太阳穴在突突地跳，他确实有点紧张了。事情这么发展下去，恐怕会影响到他的创作，乃至于后面的“新现实三部曲”的出版。
有些批评看起来是小事情，搞大了就难说了。
科幻文学的大佬们，最开始没有把批评太当一回事，以为就算不属于文也不属于科，大不了转战少儿文学——没想到，批评者把节奏带成了“科学和反科学”，也是发在了《人民文学》上来质问。
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