纳·卡佛文学奖，此时他已经成名不知道多久了。管谟业头一个文学大奖是“冯木文学奖”（01年）……是的，就是眼前这个老头冯木花钱设立的。
然而，管谟业早已有些名气了，他有几篇小说发去了《钟山》、《收获》杂志。最终，管谟业把美国、日本、意大利等地的野鸡奖刷了个全，终于在新世纪的2011年拿到茅盾文学奖，然后第二年获诺贝尔奖——相当于一个人刚被批准拿驾照，然后开F1夺得世界冠军。
这导致一个bug：在新一代作家中，许多人创作巅峰期均无大奖，使得完全没办法以奖项来论各自的地位，因为全是零蛋。
而销量恰恰是传统文学评价体系中，最不重要的一部分，有时候甚至是反面的因素。
一切又回到了最初的问题：余切是否能拿个文学大奖呢？
王濛可谓是用心良苦：如果拿了，就是正式教师，如果“如拿”，就是助教，实际也是教师，但这样可以使余切少一些麻烦。
冯木还惦记着余切搞的文学理论，他说：“余切，我们已经很久没有看到过的文学见解。你既然对伤痕文有你自己的判断，应该写成论文，发到《文艺报》上……我给你开绿灯，你发什么，我发什么。”
“骂人可以吗？”
“那当然不行了。”
“那我就发不了了。”
冯木苦劝余切写一篇论文来，修改一下措辞，实在不行，可以继续用“余矢”这个马甲。就像是王濛常常用马甲“阳雨”，马识途用马甲“马千木”一样。
谁都知道是余切发的，但它其实是文艺理论家“余矢”写的。
你要算账，找“余矢”去吧。我是余切，我可没得罪你啊。
冯木还有一个事情要说：“余切，我和王濛都认为，你没有写出过质朴、动人的故事，这里面没有大事件，没有大人物……我相信你能写出这样的文章。”
王濛插嘴道：“他说得对！就像是一个摇滚歌手一样，写了很多大的歌，最后有那么一两首代表作，是抒情曲。你写得出来吗？”
余切道：“这是正式约稿吗？”
“这就是约稿！《人民文学》嗷嗷待哺，我希望有一些了不起的作品，它符合这个杂志的名
本章未完，请点击下一页继续阅读！