动向，他们消息一点儿也不灵通，结果却忽然对国外七八十年代由越战一代、由过度城市化造成的信仰危机……等等这些因素，所形成的文学风格感兴趣，甚至于想要写这种文学。”
“我认为是放屁，是无病呻吟。”余切毫不客气道。“如果你是个拿护照的老外，我也就姑且放过了，你应该有那种成长条件，但你们不是。我也不是。”
“这种事情，就像是我在燕大打乒乓球时，遇到一个苏丹老黑和我打球，他竟然敢在我面前发旋球耍我！真是班门弄斧！这种人我肯定打的他满地找牙！”
“写小说的关键是找到自己适合的文学风格，我认为很多人还在摸索，当务之急是重新建立起自己的审美。”
事实的确如此。
这一批八十年代的作家，是大陆文坛的黄金一代，他们普遍有一次转变文学风格的过程，第一次是随大流模仿西方，第二次是本土化。
余切指向苏彤：“你为什么交来的作业，通篇都是分析诗歌的？你想成为一位诗人？”
苏彤道：“我在燕大就是写诗的，但是我一直没有成功，所以我在进修班里面，也想学习这种文学。”
苏彤啊，你写了几年现代诗都是被退稿的结局，堂堂职业作家竟被校级刊物退稿！这么菜，为什么非得写诗呢？
余切说：“我恰好有一个诗人朋友，你们可能有人听说过他，叫查海生……”
底下立刻骚动起来了。查海生这位诗人已经有些名气了。
但是，余切说：“查海生写诗之后，日子过的相当清贫，他谈恋爱没有钱，他看电影没有钱，他到处找人借钱……你以为我在批评查海生？查海生他至少写诗很有名气！在学校时已经是几大学校诗人之一。”
“而有的人写诗好几年没成就，既没钱又没名，我不太提倡在这学半年之后，就是搞这种文学。”
苏彤的脸都红了，手足无措，余切对他的评价可谓是非常重。
余切又指向老朋友屈铁宁，屈铁宁非常紧张的站起来，余切却朝她点点头：“你的想法很好，原先你是一个塑造少女特别厉害的作家，现在你在作业中表示，想要写一些‘成熟女性’的文学，你没有提到什么主义，你也
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